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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　海德格爾的文章一向都令人覺(jué)得艱澀難懂，但芭芭拉·波爾特在本書(shū)中卻認(rèn)為，海德格爾的作品清楚地體現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)的引導(dǎo)性和引領(lǐng)性作用。本書(shū)圍繞海德格爾的作品，用批判性眼光來(lái)評(píng)論當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)從業(yè)者。芭芭拉·波爾特在本書(shū)中大量引用了海德格爾的文章，其中包括著名的作品《存在與時(shí)間》，并提出了藝術(shù)在數(shù)字時(shí)代、技術(shù)官僚時(shí)代和后人類時(shí)代的思維方式。同時(shí)，作者還研究了國(guó)際藝術(shù)家作品的脈絡(luò)，其中包括蘇菲·卡爾、安尼施·卡普爾和安塞爾姆·基弗等。同艱澀難懂的海德格爾作品相比，本書(shū)更像一本海德格爾作品的指南手冊(cè)。

作者簡(jiǎn)介

　　芭芭拉·波爾特，澳大利亞墨爾本大學(xué)維多利亞藝術(shù)學(xué)院講座教授。她是一個(gè)實(shí)踐藝術(shù)家，她出版的著作有《超越表達(dá)的藝術(shù)：圖像的表現(xiàn)力》（2004）和《實(shí)踐研究：創(chuàng)造性藝術(shù)查詢方法》（2007）。章輝，江蘇南京人。1998年畢業(yè)于南京師范大學(xué)文學(xué)院，獲學(xué)士學(xué)位。2006年畢業(yè)于南京大學(xué)中文系，獲語(yǔ)言學(xué)碩士學(xué)位。2013年畢業(yè)于浙江大學(xué)傳媒與國(guó)際文化學(xué)院，獲哲學(xué)博士學(xué)位。先后任中國(guó)藥科大學(xué)、浙江工業(yè)大學(xué)講師，現(xiàn)任云南省美學(xué)學(xué)會(huì)理事、玉溪師范學(xué)院文學(xué)院副教授、滇中文化與保護(hù)研究中心副主任，研究方向?yàn)槲乃嚸缹W(xué)、中國(guó)傳統(tǒng)文化。在各類期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文40余篇，多次獲人大復(fù)印資料轉(zhuǎn)載。出版著作10部，主要有：專著《詩(shī)的魅力》《中國(guó)美學(xué)通史？？第五卷》（合作），譯著《情人詞典》《圖解后現(xiàn)代主義》等。參與國(guó)家社科基金項(xiàng)目3項(xiàng)，主持云南省省級(jí)課題2項(xiàng)。

圖書(shū)目錄

第一章藝術(shù)與生活
023 背景
025 電子郵件
028 此在
030 被拋
034 理解
036 日常生活
041 與他者共存
043 個(gè)體性差異
第二章藝術(shù)、藝術(shù)行業(yè)和藝術(shù)作品
048 語(yǔ)境
052 藝術(shù)和“藝術(shù)世界”
054 藝術(shù)的本質(zhì)
060 爭(zhēng)執(zhí)
063 大地和世界
067 解蔽
071 藝術(shù)的歷史性
第三章表象
074 語(yǔ)境
078 表象主義
080 與存在者的關(guān)系
084 世界圖像時(shí)代
087 透視法
第四章藝術(shù)與技術(shù)
095 背景
098 人類與技術(shù)的關(guān)系
101 座架
107 生產(chǎn)
第五章實(shí)踐知識(shí)
116 背景
118 應(yīng)對(duì)
121 工具分析
129 尋視
134 藝術(shù)與非上手之物
第六章后人類世界的藝術(shù)家？
139 背景
140 作為通道的藝術(shù)家
145 后人類的未來(lái)
148 共同招致與歸功
156 重要交往
第七章從美學(xué)到倫理學(xué)
160 背景
164 海德格爾的反美學(xué)主義
166 藝術(shù)的倫理性觀念
168 美與真理
170 美學(xué)簡(jiǎn)史
175 一種倫理——美學(xué)？
第八章藝術(shù)研究
181 背景
182 文化研究
184 科學(xué)研究
187 真理
188 研究程序
189 海德格爾對(duì)科學(xué)研究的辯論
193 藝術(shù)研究
196 “總在我們之間”
199 闡釋或?qū)Ｕ?br />結(jié)論
致謝