實驗藝術(shù)：超現(xiàn)實主義的夢境與表現(xiàn)主義的直覺

目錄

叢書序 / 1
引言 / 3

第一章 從個人走向群體 / 7
超現(xiàn)實主義的夢境與表現(xiàn)主義的直覺 / 8
波普的日常 / 12
人人都是藝術(shù)家與社會雕塑 / 14
包裹一切 / 16
面向公眾的博物館 / 19
公共藝術(shù)的興起 / 22

第二章 作者與觀眾的對峙 / 27
怎么“想”決定怎么“做” / 28
“這不是一只煙斗”的挑戰(zhàn) / 29
觀眾的“觀賞之道” / 32
羅蘭·巴特的“作者已死” / 35
評論者們的成就 / 37
藝術(shù)家的“在場” / 40
藝術(shù)家的“不在場” / 41
為觀眾服務(wù) / 44
委拉斯貴支的鏡子與馬奈的《奧林匹亞》 / 44
一種傳統(tǒng) / 48
后制品—共產(chǎn)形態(tài)的產(chǎn)生 / 50
“再加工”式的創(chuàng)作 / 51

第三章 多重的媒介 / 55
媒介的獨立性—“平面”的繪畫與“塑造”的空間 / 57
永恒的瞬間 / 59
操控的自由與本源的消失 / 62
突破媒介—劃破的畫布與身體的繪畫 / 65
DJ 文化的勝利—超文本模式到來 / 68
跨媒介藝術(shù)—開放邊界后的自由選擇與轉(zhuǎn)化 / 70
新技術(shù)帶來的“混合” / 74

第四章 關(guān)于材料 / 77
藝術(shù)創(chuàng)作中的材料—從第一自然走向第二自然 / 78
運動的雕塑與混合的繪畫 / 80
女性的選擇 / 83
充氣狗—材料與媒介的轉(zhuǎn)化 / 85
垃圾與山水—材料的對比 / 88
看見什么就是什么 / 91
貧窮的材料—有意義的材料 / 93

第五章 再現(xiàn)的回歸——從視覺到存在 / 101
“真實”的再現(xiàn) / 102
“巴黎的空氣”也是一種再現(xiàn) / 106
“偽造者”與知覺的“關(guān)系” / 107
另一種“真實”的再現(xiàn) / 109
社會和歷史的“顯現(xiàn)” / 110
波德萊爾的《惡之花》與藝術(shù)的“偶然” / 114
藝術(shù)成為“事件” / 115
景觀社會與情境主義 / 119
“介入”的藝術(shù) / 121

第六章 短暫的渴望——時間與場所 / 125
瞬間與永恒—藝術(shù)作品的時間性 / 126
凝固的瞬間與時鐘 / 128
時間的消逝與留存 / 130
詩意的時間 / 132
靜態(tài)的時間 / 133
時間的運動與“一年” / 138
河源溫的時間 / 141
塑造時間 / 143
場所中的裝置—消失的基座 / 146
與環(huán)境密不可分的藝術(shù) / 147
藝術(shù)家構(gòu)建的“場所”與公共空間 / 150

第七章 誰的聲音被聽到 / 155
“游擊隊女孩”與《為什么沒有偉大的女藝術(shù)家》 / 156
女性的身體 / 159
顛覆經(jīng)典 / 162
被建構(gòu)出來的身份 / 163
藝術(shù)家自我身份的建構(gòu) / 164
流動性與多重身份 / 167
唐·伊德的身體理論 / 168
身體的競技場 / 170
史帝拉的“身體” / 174
后現(xiàn)代主義在反對什么 / 175
邊界消失后的融合 / 178

第八章 科技與互聯(lián)網(wǎng) / 181
科學精神—實驗與開放 / 182
激浪派與科學實驗室 / 186
一次合作 / 188
跨學科—克里奧化 / 189
生物藝術(shù)—發(fā)光的兔子 / 191
科學的圖像與模糊的界限 / 193
幻境的產(chǎn)生與思維的可見 / 195
網(wǎng)絡(luò)帶來了什么？ / 199
超文本與后制品 / 201

后記 / 204