從《曲律》到《宋元戲曲史》：中國古典戲曲理論體系性著作研究

緒論：中國古典戲曲理論的體系性
一、如何理解體系…………………………………………………………1
二、中國戲曲理論何以有體系……………………………………………7
第一章王驥德《曲律》之戲曲理論體系
第一節(jié)王驥德生平及其曲學(xué)淵源………………………………………15
一、家學(xué)淵源深厚…………………………………………………………16
二、師從名師徐渭…………………………………………………………17
三、廣交曲界朋友…………………………………………………………19
第二節(jié)《曲律》創(chuàng)作的時代與戲曲理論訴求……………………………23
一、《曲律》誕生的時代氛圍………………………………………………24
二、影響《曲律》的主要戲曲理論觀點…………………………………30
第三節(jié)《曲律》的體系性及總體風(fēng)貌……………………………………35
一、版本及體系性…………………………………………………………35
二、《曲律》創(chuàng)作緣由………………………………………………………39
三、《曲律》的主要戲曲理論貢獻(xiàn)…………………………………………42
第四節(jié)《曲律》的戲曲理論體系…………………………………………47
一、淺深、濃淡、雅俗之間：戲曲的本色之境…………………………48
二、虛實相生：戲曲的體用之道…………………………………………57
三、兩擅其極：戲曲的法詞之配…………………………………………62
四、“動人”：戲曲的審美效果……………………………………………67
小結(jié)…………………………………………………………………………74
第二章李漁《閑情偶寄》之戲曲理論體系
第一節(jié)李漁生平及其對于戲曲的選擇……………………………………77
一、《閑情偶寄》作者李漁的生平…………………………………………79
二、李漁對于戲曲的選擇與實踐…………………………………………86
第二節(jié)《閑情偶寄》的時代與理論關(guān)聯(lián)…………………………………90
一、《閑情偶寄》的時代氛圍………………………………………………91
二、影響《閑情偶寄》的主要戲曲理論觀點……………………………98
三、明末清初戲曲理論思想的整體追求………………………………105
第三節(jié)“李笠翁曲話”體系性與總體風(fēng)貌……………………………116
一、版本與體系性………………………………………………………116
二、“李笠翁曲話”的創(chuàng)作緣由…………………………………………124
三、《閑情偶寄》的主要戲曲理論貢獻(xiàn)…………………………………129
第四節(jié)《閑情偶寄》的戲曲理論思想體系……………………………133
一、造物賦形：戲曲結(jié)構(gòu)的整體性……………………………………134
二、雅俗兼具：戲曲語言的舞臺性……………………………………148
三、選、改、教、導(dǎo)：戲曲編導(dǎo)的系統(tǒng)性……………………………155
小結(jié)………………………………………………………………………170
第三章王國維《宋元戲曲史》之戲曲理論體系
第一節(jié)王國維生平及其對于戲曲的熱愛……………………………173
一、王國維的生平及其對于戲曲的熱愛………………………………174
二、王國維對于戲曲的自覺選擇與實踐………………………………178
第二節(jié)《宋元戲曲史》的時代與審美關(guān)聯(lián)……………………………188
一、《宋元戲曲史》的時代氛圍…………………………………………188
二、清末民初戲曲理論的整體追求……………………………………191
第三節(jié)《宋元戲曲史》的體系性及總體風(fēng)貌…………………………197
一、版本及體系性………………………………………………………197
二、《宋元戲曲史》的創(chuàng)作緣由…………………………………………204
三、《宋元戲曲史》的主要戲曲理論貢獻(xiàn)………………………………208
第四節(jié)《宋元戲曲史》戲曲理論思想體系……………………………210
一、戲曲的身份表征與主體性建構(gòu)……………………………………210
二、天人合一與曲貴自然………………………………………………219
三、最完善的形式與曲之有意境………………………………………228
四、審美救贖與悲劇之思………………………………………………238
小結(jié)………………………………………………………………………245
第四章異同與演進(jìn)
一、曲詩關(guān)系的體認(rèn)：從“曲亦詩”至“曲詩兩腸”…………………248
二、戲曲本體的思辨：從“尊體之辨”到“登場”之思……………254
三、戲曲內(nèi)涵的深掘：從“用”的依賴到“體”的確認(rèn)……………262
小結(jié)………………………………………………………………………273
主要征引與參考文獻(xiàn)…………………………………………………275
主要人名索引…………………………………………………………289
附錄……………………………………………………………………299
附錄1………………………………………………………………………299
附錄2………………………………………………………………………301
附錄3………………………………………………………………………303
附錄4………………………………………………………………………304
附錄5………………………………………………………………………308
附錄6………………………………………………………………………309
附錄7………………………………………………………………………310
附錄8………………………………………………………………………311