劉天華二胡作品十首：安如礪演奏普及述要

　　“蔣派”是蔣風(fēng)之先生在繼承劉天華二胡學(xué)派的基礎(chǔ)上，廣泛借鑒中西弦樂器演奏精華，融會貫通，經(jīng)過長期的演奏實(shí)踐而形成的。它在二胡發(fā)展進(jìn)程中獨(dú)樹一幟，具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格特征。系統(tǒng)性、獨(dú)特性、時(shí)代性、創(chuàng)新性是蔣派形成及發(fā)展過程中一貫秉承的藝術(shù)理念。蔣派演奏藝術(shù)有兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)：一是獨(dú)到的審美追求，二是細(xì)致的演奏技法。兩個(gè)特點(diǎn)之間有著緊密的聯(lián)系，審美追求決定了演奏技法，演奏技法成就了藝術(shù)風(fēng)格。從審美角度講，蔣派回歸了中國傳統(tǒng)的藝術(shù)理念，講究形神兼?zhèn)?，虛?shí)相生，在二者的辯證關(guān)系中尋求各種不同意境的表達(dá)。藝術(shù)追求中既能體現(xiàn)出儒家思想所提倡的“樂而不淫，哀而不傷”，也不乏蘊(yùn)含“此時(shí)無聲勝有聲”的老莊哲學(xué)觀，在“有聲”和“無聲”之間去尋求音樂表達(dá)的真諦，是蔣派二胡演奏藝術(shù)的精華所在。同時(shí)，蔣派演奏也不失傳統(tǒng)音樂的固有屬性，戲曲、曲藝音樂的影子在演奏中也不難尋見。從演奏方法角度講，蔣派為了達(dá)到所追求的藝術(shù)效果，大膽借鑒姊妹藝術(shù)的演奏技法，創(chuàng)造性地將其應(yīng)用在二胡演奏上。在原有二胡演奏技法的基礎(chǔ)上增添了壓弦、虛按音、提弓、松弓等技法。對揉弦、音高變化（傾向音）、裝飾音都進(jìn)行了量化處理。豐富的演奏技法和細(xì)致入微的演奏處理鑄就了蔣派獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。《劉天華二胡作品十首：安如礪演奏普及述要》的出版，為蔣派二胡演奏藝術(shù)又增添了濃墨重彩的一筆。

　　王崢，河北石家莊人，中國共產(chǎn)黨黨員，副研究員，現(xiàn)任中國音樂學(xué)院黨委常委、副院長，北京中國音樂學(xué)院教育基金會理事長、中國民族管弦樂學(xué)會會員。自幼師從河北省著名教育家王文旺教授學(xué)習(xí)二胡，考入中國音樂學(xué)院后師從著名二胡演奏家、教育家、中國二胡學(xué)會會長、中國音樂學(xué)院器樂系主任安如礪教授學(xué)習(xí)二胡，并跟隨著名指揮家、作曲家黃曉飛教授學(xué)習(xí)指揮。曾隨星海音樂學(xué)院黃日進(jìn)教授、中國音樂學(xué)院沈誠教授學(xué)習(xí)高胡。曾擔(dān)任CCTV中國器樂電視大賽等多個(gè)賽事評委，曾出訪日本、德國、克羅地亞、愛爾蘭、朝鮮、印度、俄羅斯等國家和地區(qū)。