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內(nèi)容簡介

　　受清中期“西風東漸”的影響，中國美術(shù)開始接受西方“科學”的視角，民間也產(chǎn)生了以木刻手段和焦點透視相結(jié)合的木版年畫，形成了“風俗版畫”的早期萌芽。鴉片戰(zhàn)爭后，在“洋務(wù)運動”的推波助瀾下，社會風尚迅速變化，“洋貨”、“洋裝”為人們青睞，書籍插圖中也頻頻出現(xiàn)“火輪車”、“火輪船”等西洋新事物。這些“西洋景”作為新圖像迅速在社會傳播，被民間木刻家利用并與傳統(tǒng)圖像結(jié)合，創(chuàng)作出反映社會新風尚的木版年畫，傳統(tǒng)民間木刻畫至此全面轉(zhuǎn)型。戊戌變法后，在“先鋒”意識的催動下，新潮的有志之士創(chuàng)辦了畫報、報刊等新媒體，此類通俗性宣傳媒介在社會上廣泛傳播，開啟了“民智”，普及了民眾新知。伴隨著新思潮的影響，“移風易俗”運動開展，民眾的審美趣味隨之轉(zhuǎn)變?！帮L俗版畫”的產(chǎn)生恰恰契合了這種變化的時代，滿足了民眾追求“時尚”的心理。在出版商和畫師的共同參與下“風俗版畫”得以快速地發(fā)展。民國成立后，為了政治宣教，國民政府提倡“改良年畫”運動，為“風俗版畫”提供了新的素材和創(chuàng)作方向。隨著“機械印刷時代”開啟，木刻“風俗版畫”受其影響日漸式微。本書將清末民初時期“風俗版畫”劃分為戰(zhàn)事題材、諷刺題材、市井生活題材、維新啟蒙題材。以圖像學的研究方法從其發(fā)展流變、風格樣式、視覺建構(gòu)、社會功能等角度對新風格形成的原因進行分析，對其體現(xiàn)的時代藝術(shù)價值、民俗文化價值、社會價值等方面進行探究，梳理并還原這段被遺忘的“版畫”歷史。

作者簡介

　　李秋實，男，1980年生，遼寧沈陽人。2017年畢業(yè)于西安美術(shù)學院版畫系，獲得美術(shù)學博士學位。現(xiàn)為魯迅美術(shù)學院副教授、碩士生導(dǎo)師，美國西俄勒岡大學、威尼斯美術(shù)學院客座教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員，遼寧省美術(shù)家協(xié)會版畫藝術(shù)委員會委員。研究領(lǐng)域為綜合媒材當代創(chuàng)作實踐及社會圖像學理論。曾在美國、意大利等地舉辦個人展覽，多幅作品被國內(nèi)外畫廊、美術(shù)館等機構(gòu)收藏；作品入選文旅部、中國美協(xié)舉辦的展覽十余次，省級展覽二十余次，共獲得金獎2次，銀獎5次。獲得2016年國家藝術(shù)基金青年創(chuàng)作人才資助項目和2018年國家藝術(shù)基金滾動資助；出版專著兩部，發(fā)表南京大學核心、北京大學核心學術(shù)論文十余篇。

圖書目錄

緒論
第一章 “風俗版畫”的源生
第一節(jié) “西畫東漸”對傳統(tǒng)木刻畫的影響
第二節(jié) “焦點透視”介入后民間木刻的改化
一傳入過程
二對民間木刻版畫的影響
第三節(jié) 書籍插圖新內(nèi)容的出現(xiàn)與傳統(tǒng)木刻畫題材的轉(zhuǎn)變
一濫觴于“官辦”書籍中的新事物插圖
二傳統(tǒng)木刻畫題材向“風俗版畫”內(nèi)容轉(zhuǎn)變
第二章 “風俗版畫”的發(fā)展
第一節(jié) 社會整體結(jié)構(gòu)改變及“移風易俗”的開展
一社會整體結(jié)構(gòu)改變
二 “移風易俗”運動
第二節(jié) 通俗美術(shù)的勃興與“改良年畫”運動
一通俗美術(shù)
二 “改良年畫”
第三節(jié) 制作群體、銷售群體、地域性的影響
一地域性因素
二民間畫師與“粉本”創(chuàng)作
三畫商
第四節(jié) “機械印刷時代”開啟與“風俗版畫”式微
第三章 “風俗版畫”的分類
第一節(jié) 戰(zhàn)事題材
第二節(jié) 市井生活題材
第三節(jié) 維新啟蒙題材
一時事類
二新吉祥寓意類
三新仕女類
第四章 “風俗版畫”的視覺建構(gòu)及其功能
第一節(jié) 造型、透視、構(gòu)圖
一造型分析——以“煙”為例
二焦點透視在構(gòu)圖中的運用
第二節(jié) 平面性與空間感
第三節(jié) 技術(shù)、趣味與新風格的形成
一技術(shù)性的變化與新風格的產(chǎn)生
二大眾“趣味性”轉(zhuǎn)變與新風格的形成
第四節(jié) 大眾審美及社會功能
一社會歷史情境記錄功能
二傳播與宣教功能
三引領(lǐng)大眾審美功能
結(jié)語
參考文獻
附表
后記