明刻傳奇圖像十種研究

緒論
一、研究對(duì)象的界定和研究意義
二、研究的歷史與現(xiàn)狀概述
三、研究?jī)?nèi)容、框架設(shè)計(jì)和研究方法
四、研究目標(biāo)和創(chuàng)新之處
五、相關(guān)概念
第一章 明代戲曲傳播及版畫(huà)概況
第一節(jié) 明代戲曲傳播概況
一、文人介入明代傳奇
二、明代戲曲傳播的生成環(huán)境
三、明代戲曲的傳播途徑
四、明代戲曲插圖傳播的版式演變
第二節(jié) 明代戲曲版畫(huà)概況
一、大規(guī)模戲曲版畫(huà)形成
二、戲曲版刻中心的轉(zhuǎn)移
三、戲曲版畫(huà)作者身份的轉(zhuǎn)變
第二章 繪者王文衡、編者陶湘和刻工
第一節(jié) 畫(huà)師王文衡
一、畫(huà)師王文衡及其藝術(shù)觀念
二、附議：畫(huà)師陸武清
第二節(jié) 編者陶湘
一、編者陶湘的生平、藏書(shū)和刻書(shū)
二、陶湘的編輯觀念
第三節(jié) 刻工
一、徽州籍刻工汪文佐、黃一彬、鄭圣卿、劉升伯、劉杲卿
二、杭州籍刻工項(xiàng)南洲
第三章 《明刻傳奇圖像十種》版本與傳播
第一節(jié) 民國(guó)武進(jìn)陶氏涉園本溯源
第二節(jié) 其他版本
一、臺(tái)北廣文書(shū)局出版(1983)
二、臺(tái)北新文豐出版公司出版(1989)
三、上海書(shū)店出版社出版(1994)
四、北京工藝美術(shù)出版社出版(2004)
五、廣陵書(shū)社出版(2009)
六、浙江人民美術(shù)出版社出版(2013)
第三節(jié) 《明刻傳奇圖像十種》版本傳播
一、《明刻傳奇圖像十種》的形成過(guò)程
二、《十種》戲曲版畫(huà)的流傳
第四章 《明刻傳奇圖像十種》戲曲圖像的內(nèi)容解釋
第一節(jié) 《十種》戲曲版畫(huà)圖像甄選的緣由及分類
一、戲曲評(píng)論、史料與圖像甄選緣由
二、戲曲版畫(huà)內(nèi)容的分類與標(biāo)準(zhǔn)
第二節(jié) 戲曲版畫(huà)內(nèi)容與劇本的關(guān)系
一、《十種》版畫(huà)與劇本的表層關(guān)系
二、《十種》版畫(huà)與劇本的呼應(yīng)關(guān)系
三、《十種》版畫(huà)與劇本的深層關(guān)系
第三節(jié) 戲曲版畫(huà)內(nèi)容與戲曲舞臺(tái)表演的關(guān)系
一、戲曲版畫(huà)圖像內(nèi)容與戲曲表演的兩種關(guān)系
二、戲曲版畫(huà)人物裝扮與戲曲表演的關(guān)系
三、戲曲版畫(huà)與明末士人園林觀劇、文雅生活方式的關(guān)系
第五章 《明刻傳奇圖像十種》戲曲版畫(huà)的“雅化”風(fēng)格
第一節(jié) 《十種》戲曲版畫(huà)的“雅化”風(fēng)格特征
一、畫(huà)面虛實(shí)相生
二、線條流暢生動(dòng)
三、“雅化”的審美趣味
第二節(jié) 《十種》“雅化”風(fēng)格的形成原因
一、畫(huà)師王文衡、陸武清的影響
二、傳統(tǒng)繪畫(huà)和地域版畫(huà)的影響
三、書(shū)籍出版文化興盛的影響
第六章 《明刻傳奇圖像十種》的歷史地位和影響
第一節(jié) 《明刻傳奇圖像十種》的歷史地位
一、在戲曲傳播史、戲曲史上的歷史地位
二、在版畫(huà)史上的歷史地位
第二節(jié) 《明刻傳奇圖像十種》的影響
一、對(duì)藝術(shù)理論的影響
二、對(duì)藝術(shù)實(shí)踐的影響
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄一 畫(huà)師王文衡和陸武清署名的版畫(huà)作品及其相關(guān)信息
附錄二 明清戲曲版畫(huà)整理
附錄三 參考古籍善本