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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國(guó)傳統(tǒng)戲曲與歐洲古典歌劇是在東西方不同的文化土壤上開(kāi)出的人類藝術(shù)瑰寶。這兩種藝術(shù)都是以音樂(lè)、文學(xué)、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)形式為表現(xiàn)手段的綜合性舞臺(tái)表演藝術(shù)。在西方音樂(lè)發(fā)展史和西方戲劇史的范疇中，古典歌劇的地位舉足輕重，它不但是了解西方戲劇發(fā)展史的一個(gè)側(cè)影，更是探尋歐洲聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展軌跡的一個(gè)重要維度。同樣，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲幾千年的歷史表明，它不僅是優(yōu)秀的、悠久的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的重要代表和一種標(biāo)志，更是世界音樂(lè)藝術(shù)文化的重要組成部分。從表現(xiàn)性的特質(zhì)來(lái)看，傳統(tǒng)戲曲與古典歌劇有著類似的外在表現(xiàn)形式，但是由于這兩種藝術(shù)誕生的文化背景不同，發(fā)展的時(shí)間和歷史進(jìn)程也有差異，所以兩者也存在著很多不同之處。本書的寫作是基于歌劇與戲曲的普通欣賞者的需求，從對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和歐洲古典歌劇發(fā)展史的梳理出發(fā)，追尋這兩種中西方古典藝術(shù)樣式成型、發(fā)展、演變的脈絡(luò)，最終在“家族相似”的同構(gòu)性框架內(nèi)分析兩者的相似性與差異性。大部分內(nèi)容具有普及性，語(yǔ)言力求深入淺出。希望本書能為廣大的歌劇和戲曲藝術(shù)愛(ài)好者提供一個(gè)審視中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和歐洲古典歌劇的新視角。

作者簡(jiǎn)介

　　劉暄，女，1975.8，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，副教授、博士，美國(guó)密歇根大學(xué)（安娜堡）音樂(lè)戲劇與舞蹈學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者。研究方向：聲樂(lè)藝術(shù)研究、歌劇美學(xué)研究。近年來(lái)主要講授聲樂(lè)表演實(shí)踐、聲樂(lè)表演理論等課程。以第一作者在《貴州民族研究》《戲劇文學(xué)》《安徽大學(xué)學(xué)報(bào)》等核心期刊上發(fā)表論文數(shù)篇。主持完成四川省級(jí)項(xiàng)目1項(xiàng)，參與省部級(jí)課題多項(xiàng)，參與完成橫向課題多項(xiàng)。

圖書目錄

上編傳統(tǒng)戲曲與古典歌劇發(fā)展史概略
章中國(guó)傳統(tǒng)戲曲發(fā)展史略
節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的萌芽與形成
第二節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的成熟與發(fā)展
第三節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的繁榮
第四節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的轉(zhuǎn)型與京劇的形成
第二章傳統(tǒng)戲曲代表作家及作品
節(jié) 元雜劇作家及元雜劇四大悲劇
第二節(jié) 明代中期傳奇作家與三大傳奇
第三節(jié) 明末清初傳奇作家與兩大傳奇
第四節(jié) 明末清初兩大傳奇流派
第三章古典歌劇發(fā)展史略
節(jié) 歌劇藝術(shù)的誕生
第二節(jié) 歐洲古典歌劇的成熟形態(tài)
第三節(jié) 意大利正歌劇的衰敗
第四章歐洲歌劇分類及代表作曲家、作品
節(jié) 正歌劇
第二節(jié) 大歌劇
第三節(jié) 喜歌劇
第四節(jié) 輕歌劇
第五節(jié) 音樂(lè)劇
下編傳統(tǒng)戲曲與古典歌劇的同構(gòu)與異構(gòu)
第五章傳統(tǒng)戲曲與古典歌劇的同構(gòu)性
節(jié) 表演的程式化與符號(hào)化
第二節(jié) 陌生化的間離效果
第三節(jié) 表演和審美的間斷性
第六章傳統(tǒng)戲曲與古典歌劇的異構(gòu)性
節(jié) 聲腔的差異
第二節(jié) 音樂(lè)體制和聲樂(lè)布局方式的差異
第三節(jié) 動(dòng)作和表情意義的差異
第四節(jié) 樂(lè)隊(duì)的功能和表現(xiàn)力的差異
第五節(jié) 舞臺(tái)形制與舞臺(tái)時(shí)空觀的差異
第七章傳統(tǒng)戲曲表現(xiàn)手段的多樣性和獨(dú)特性
節(jié) 行當(dāng)?shù)念愋秃鸵饬x
第二節(jié) 服飾的指代性功能
第三節(jié) 翩若驚鴻的身段
附錄昆曲《趙氏孤兒》與歌劇《趙氏孤兒》的比較
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)