兩漢三國磚銘書法（共4冊）

　　“磚銘書法大系”自2020年本社出版的《中國磚銘全集》近七千種中國古代磚銘中遴選千余種磚銘編輯成兩函八冊，上函為兩漢三國磚銘，下函為兩晉至宋元磚銘，集中體現(xiàn)磚銘時(shí)代、地域風(fēng)格特征，是我們研究書法史、進(jìn)行書法創(chuàng)作，不可或缺的珍貴資料?！洞u銘書法大系·兩漢三國磚銘書法（合集）》是叢書的第一函，即《兩漢三國磚銘書法（一）》《兩漢三國磚銘書法（二）》《兩漢三國磚銘書法（三）》《兩漢三國磚銘書法（四）》四本的套裝。磚銘書法這個(gè)極為龐大的“族群”中兩漢磚銘可謂蔚為大觀。西漢、新莽時(shí)期的磚銘書法，最明顯的藝術(shù)特征，在于對結(jié)構(gòu)與書寫的自然表達(dá)，這與后世書體成熟、書體劇烈演變時(shí)期所表現(xiàn)出來的過于求奇、求怪、求裝飾的出發(fā)點(diǎn)不同，此時(shí)書法的整體面貌，在極大程度上還是體現(xiàn)在對法度之內(nèi)自然狀態(tài)的自由追求。東漢磚銘最為經(jīng)典，最為豐富，其書體分類，幾乎囊括了我國書法史中所有的書體，典型的“五體”在這里都有具體的呈現(xiàn)。三國時(shí)期的磚銘書法，曹魏沿襲的是東漢末年的書法傳統(tǒng)，更多的繼承了東漢末洛陽一帶的銘石書風(fēng)，相對單一，尚裝飾而少天趣。蜀漢磚銘書法存世稀少，且書風(fēng)怯弱、拘謹(jǐn)，稍顯單薄。唯東吳磚銘傳世數(shù)量多，書體和風(fēng)格豐富，繼承并發(fā)揚(yáng)了兩漢以來的書法藝術(shù)，當(dāng)為三國時(shí)期磚銘書法之冠。

　　上海書畫出版社成立于1960年，是藝術(shù)出版領(lǐng)域品牌價(jià)值的現(xiàn)代化出版機(jī)構(gòu)之一。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，出版社堅(jiān)持堅(jiān)持品牌戰(zhàn)略走精品路線，逐步形成了以學(xué)術(shù)著作為核心，以大型專業(yè)圖書和大眾普及類圖書互為支撐，以教材、期刊為兩翼的三塊面、多層級的專業(yè)出版架構(gòu)，曾經(jīng)多次舉行系列性的國際學(xué)術(shù)研討會，多項(xiàng)圖書列入國家重點(diǎn)出版規(guī)劃項(xiàng)目，多次獲得圖書獎(jiǎng)和專業(yè)內(nèi)獎(jiǎng)，擁有一支專業(yè)化的團(tuán)隊(duì)，在讀者中擁有廣泛的影響。黎旭，1967年生于廣東電白，暨南大學(xué)畢業(yè)。古磚學(xué)研究學(xué)者，湖北省博物館特約研究員，廣東省工藝美術(shù)研究所研究員。王立翔，1963年生。中國書協(xié)理事，上海書畫出版社社長、總編，《書法研究》主編。