梅蘭芳研究年鑒（2014-2015 精）

第一篇 研究·綜述
今天，我們?yōu)槭裁醇o(jì)念梅蘭芳
紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年——梅蘭芳表演藝術(shù)研討會暨“梅蘭芳戲曲舞臺美術(shù)改革
理論與實踐研討會”綜述
《梅蘭芳藝術(shù)年譜》1949年后部分勘誤
《思凡》不凡——梅蘭芳舞臺藝術(shù)里的美術(shù)、技術(shù)與學(xué)術(shù)
1935年，梅蘭芳在莫斯科：熟悉、不熟悉與陌生
父親的演出是戲曲藝術(shù)善與美高度融合的典范——在紀(jì)念梅蘭芳先生誕辰120周年座談上的發(fā)言
傳承弘揚(yáng)大師風(fēng)范繁榮發(fā)展民族藝術(shù)——在紀(jì)念梅蘭芳先生誕辰120周年座談會上的講話
京劇與歌舞伎的特殊因緣——以梅蘭芳、李光與市川猿之助家族的交誼為中心
梅蘭芳、程硯秋海外交流與20世紀(jì)30年代的戲曲藝術(shù)理論建構(gòu)
梅蘭芳的魅力何在？
梅蘭芳訪日、訪美和訪蘇演出比較
梅蘭芳戲曲理論初探
梅蘭芳與京劇的世界意義
梅蘭芳與昆曲藝術(shù)
梅蘭芳與新文化
梅蘭芳祖籍與曾祖父考
民國初期梅蘭芳與滬上詞學(xué)家交往考述
民國時期梅蘭芳表演藝術(shù)新探
淺析梅蘭芳對“梅派”審美特色的建立
試論梅蘭芳大師的藝術(shù)成就
受眾需求與傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展——以梅蘭芳溫柔敦厚藝術(shù)風(fēng)格形成為例
生命與生命的對接——“梅蘭芳表演藝術(shù)的傳承”暨中國戲曲學(xué)院紀(jì)念梅蘭芳
誕辰120周年學(xué)術(shù)研討會綜述
中國式“蒙太奇”：齊如山與梅蘭芳重新組織的現(xiàn)代性京劇
演戲即演“細(xì)”——探析梅蘭芳的細(xì)膩演技
演“時裝戲”與“移步不換形”——略論梅蘭芳與知識精英關(guān)于戲曲改造之碰撞
現(xiàn)代傳媒與名伶形象的確立
以《申報》（1913—1949）及梅蘭芳為例
戲里戲外若即若離——談梅蘭芳的戲曲舞蹈
文氣雅趣入劇稿——表演藝術(shù)統(tǒng)領(lǐng)下的梅蘭芳戲劇文學(xué)
蘇聯(lián)漢學(xué)家王希禮、文學(xué)家特列季亞科夫論中國戲曲與梅蘭芳
梅蘭芳演藝生活的記錄與見證——《申報》梅蘭芳戲曲史料研究
梅蘭芳與京劇在日本的影響和接受
第二篇 座談·研討
傳承梅派藝術(shù)經(jīng)典 弘揚(yáng)德藝雙馨風(fēng)范——紀(jì)念梅蘭芳先生誕辰120周年座談會在京舉行
梅花依舊梅韻芬芳——在紀(jì)念梅蘭芳先生誕辰120周年座談會上的講話
傳承弘揚(yáng)大師風(fēng)范 繁榮發(fā)展民族藝術(shù)——在紀(jì)念梅蘭芳先生誕辰120周年座談會上的講話
珍視梅蘭芳的藝術(shù)和精神遺產(chǎn)
試論梅蘭芳演劇思想
父親的愛國精神永遠(yuǎn)激勵著我們
在紀(jì)念梅蘭芳先生誕辰120周年座談會上的發(fā)言
梅蘭芳戲曲理論貢獻(xiàn)
……
第三篇 論文·摘編
第四篇 演出·評論
第五篇 動態(tài)·資訊