迷影

　　“我”是一名生存于斗室的實(shí)驗(yàn)科學(xué)家，帶著一個(gè)神秘的小木盒走向?qū)Τ跏伎駸釔?ài)情的尋找。行程中，“我”遭遇偶劫、丟失車(chē)輛，輾轉(zhuǎn)來(lái)到海邊碼頭，以確認(rèn)心中“她”與“她們”的歷史信息……遁入暗夜大海，“我”游向城市的水道，解救了一條受難的美人魚(yú)；她贈(zèng)“我”發(fā)光鱗片，說(shuō)：當(dāng)需要時(shí)，對(duì)它們說(shuō)要有光，于是便會(huì)有光。借助美人魚(yú)鱗片的微光，斗室中誕生出“地鐵進(jìn)站”的巨大影像，一種地老天荒的情感在幽暗的房間里蕩漾。#我迷戀的那些影子，其實(shí)一直就在那里等待著我，等待憑我而生#該小說(shuō)集收錄《迷影》《尋找李眉》《左腎》《對(duì)岸的樹(shù)林》等16篇短篇小說(shuō)，風(fēng)格在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上，有一定的先鋒傾向，部分作品具有一定的類型感，有影視改編的質(zhì)感基礎(chǔ)。

　　程波，復(fù)旦大學(xué)文學(xué)博士畢業(yè)，現(xiàn)為上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、副院長(zhǎng)，兼任教 育 部戲劇影視學(xué)類教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委會(huì)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論委員會(huì)理事、中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)理事、上海謝晉電影藝術(shù)基金會(huì)副理事長(zhǎng)等。著有《先鋒及其語(yǔ)境：中國(guó)當(dāng)代電影的探索策略研究》《光影路：世界電影地圖（三卷本）》《現(xiàn)象與影像：立雪齋電影筆記》《先鋒及其語(yǔ)境：中國(guó)當(dāng)代先鋒文學(xué)思潮論》《西風(fēng)破：西方美學(xué)講讀》《天才與瘋子：達(dá)利傳》《光影中國(guó)十講》《影視藝術(shù)概論》《西方美的歷程》等多部作品，發(fā)表學(xué)術(shù)論文、影視評(píng)論百余萬(wàn)字。理論研究和評(píng)論寫(xiě)作同時(shí)，從事劇本、小說(shuō)、詩(shī)歌創(chuàng)作，創(chuàng)作、策劃、拍攝、監(jiān)制影視劇、紀(jì)錄片、專題片多部，曾在《山花》《青年文學(xué)》《小說(shuō)界》《小說(shuō)家》等刊物發(fā)表小說(shuō)多篇。 作者自述對(duì)文學(xué)的興趣是以閱讀而非寫(xiě)作開(kāi)始，這很自然，但閱讀和初的寫(xiě)作之間在我這里隔開(kāi)了較遠(yuǎn)的時(shí)間，這卻和大多數(shù)寫(xiě)作者不同。漫長(zhǎng)的少年時(shí)代似乎沒(méi)有清晰的文學(xué)啟蒙，除了“作文”，我?guī)缀鯖](méi)有寫(xiě)過(guò)什么東西，但小說(shuō)卻看了不少。我記得，我寫(xiě)的篇小說(shuō)習(xí)作是大學(xué)四年級(jí)臨近畢業(yè)前，那時(shí)我從復(fù)旦管理學(xué)院的理科專業(yè)已經(jīng)考上了復(fù)旦中文系現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的碩士研究生，而之所以會(huì)決定由理到文跨專業(yè)讀中文系研究生，也不是因?yàn)樾≌f(shuō)寫(xiě)作，而是因?yàn)榇饲叭哪陼r(shí)間懵懂的詩(shī)歌寫(xiě)作經(jīng)歷讓我產(chǎn)生了詩(shī)歌研究的熱情。在復(fù)旦中文系碩士和博士研究生的五六年間，初的學(xué)術(shù)訓(xùn)練與初步相對(duì)集中的小說(shuō)寫(xiě)作是同一個(gè)時(shí)間過(guò)程，而兩者在思維方式、表達(dá)習(xí)慣，甚至需要的生活狀態(tài)上又很不一樣，所以我一直需要有一個(gè)“開(kāi)關(guān)”進(jìn)行切換，這是要做又不一定能做好的事情。 那時(shí)的校園生活很簡(jiǎn)單，很難說(shuō)有什么豐富的生命經(jīng)驗(yàn)，閱讀經(jīng)驗(yàn)多大程度上能較為自然地進(jìn)入到小說(shuō)的寫(xiě)作實(shí)踐中，也是一個(gè)問(wèn)題。但是，有意思的是，當(dāng)時(shí)對(duì)于歐美現(xiàn)代主義詩(shī)歌乃至中國(guó)白話新詩(shī)的大量閱讀和粗淺研究，確實(shí)一定程度上給我提供了一些小說(shuō)寫(xiě)作的素材和啟發(fā)。往前追溯，對(duì)先鋒派小說(shuō)家諸如馬原、殘雪、余華、蘇童等人的小說(shuō)閱讀較多，進(jìn)而又由他們讀了一些所謂“后現(xiàn)代主義”作家諸如卡爾維諾、博爾赫斯、雷蒙德·卡佛、戴文·坡等人的作品，所以寫(xiě)作中就有了《馬拉美的婚禮》《青年主人公》《達(dá)利的一天》等這些“刻意”的模仿。在那個(gè)時(shí)期，似乎敘事比故事本身更讓人興奮，語(yǔ)言的流動(dòng)也似乎更想去追求一些所謂的詩(shī)意。 讀博士研究生時(shí)，中國(guó)當(dāng)代先鋒文藝思潮是我的主要研究?jī)?nèi)容，而這其中“底層敘事”和“邊緣文化”又從理論層面影響到我的小說(shuō)寫(xiě)作實(shí)踐，《尋找李眉》《左腎》《呼喊》《玻璃》《痊愈》可以說(shuō)就是這樣的作品：有了更現(xiàn)實(shí)的底層場(chǎng)景、更生活化的故事邏輯，但又想在其中找到一些相對(duì)新鮮的表達(dá)。另一個(gè)角度上，帶有一定青年性和都市感的日常生活也成為故事生長(zhǎng)的路徑，諸如《面試》《別人的房子》《醉酒帶來(lái)歌唱》里面有我比較熟悉的生活和人物……