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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　該書回顧了文明戲研究的已有成果、分析了“文明戲”概念所對(duì)應(yīng)的具體戲劇現(xiàn)象，此概念在過去的學(xué)界論述中存在著被窄化、無價(jià)值化的傾向，與其在實(shí)際語(yǔ)境中的使用存在著矛盾。因此，作者選擇從文化分析理論出發(fā)，于民國(guó)上海政治、經(jīng)濟(jì)的變化發(fā)展和市民日常生活的背景中重新發(fā)掘文明戲演出的細(xì)節(jié)，通過資料細(xì)讀、案例考察和適當(dāng)?shù)牧炕y(tǒng)計(jì)方法呈現(xiàn)文明戲?yàn)楫?dāng)時(shí)觀眾帶來的多種“情感結(jié)構(gòu)”的具體變化，并依此討論文明戲雜糅東西、雅俗的藝術(shù)特點(diǎn)，以及它從少數(shù)受西化教育的學(xué)堂學(xué)生的“精英式”小眾業(yè)余社團(tuán)活動(dòng)“下降”為被新文化運(yùn)動(dòng)話語(yǔ)輕視的過于媚俗的都市商業(yè)戲劇的過程。

作者簡(jiǎn)介

　　胡珺，福建莆田人。先后就讀于北京林業(yè)大學(xué)、云南藝術(shù)學(xué)院、上海戲劇學(xué)院，師從吳衛(wèi)民教授、湯逸佩教授，研究方向?yàn)橹袊?guó)話劇史論，2020年獲得藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位。

圖書目錄

第一章緒論…………1
一、選題源起…………3
二、文獻(xiàn)綜述…………9
三、研究取向與對(duì)應(yīng)方法…………21

第二章舶來與轉(zhuǎn)：海上新劇第一潮（丙申至癸丑）…………35
第一節(jié) 《新劇史·內(nèi)史·春秋》提供的新劇發(fā)展脈絡(luò)及案例…………38
一、清末上海學(xué)生演劇…………39
二、從城市到鄉(xiāng)鎮(zhèn)：篳路藍(lán)縷的初期新劇職業(yè)演出…………44
三、對(duì)演出活動(dòng)失敗原因的具體分析…………50
四、上海劇人與巡演當(dāng)?shù)亟M織者合作模式的初步成功…………58
第二節(jié) 考察初期新劇現(xiàn)場(chǎng)…………64
一、上海業(yè)余演劇的藝術(shù)表現(xiàn)手法…………64
二、早期新劇接受的域外元素及其影響…………72
第三節(jié) 清末民初新劇的“革命”氛圍及其消退…………88
一、觸及禁忌、提倡改良、被迫逃亡（1905 — 1908）…………88
二、新劇家的死亡、丑聞與新作（1911 — 1912）…………93
三、歐陽(yáng)予倩在長(zhǎng)沙的演劇與“革命”活動(dòng)（1913）…………99

第三章多元與多變：都市職業(yè)演劇的成功（癸丑至甲寅）…………111
第一節(jié) 癸丑中興：鄭正秋的“偶然”成功…………116
一、一炮而紅還是漸入佳境？………… 116
二、新劇材還是老故事？………… 118
三、新媒體、新時(shí)尚、新資本…………121
第二節(jié) 甲寅大盛：多層次的“新劇年”………… 126
一、上海新劇職業(yè)演出的“甲寅中興”…………126
二、“甲寅中興”的助力之一：相關(guān)出版物的井噴…………132
三、“甲寅中興”的助力之二：圖畫的直觀與動(dòng)人…………147

第四章日新月異：考察甲寅前后的新劇現(xiàn)場(chǎng)（甲寅至丙辰）…………155
第一節(jié) 新劇的劇場(chǎng)與相關(guān)組織管理方式…………157
一、劇場(chǎng)建筑與用物…………157
二、前后臺(tái)的組織管理情況…………163
第二節(jié) 甲寅前后新劇的演劇形式…………170
一、演出開展與節(jié)目設(shè)計(jì)…………170
二、無言?。?jiǎn)∑蔚脑O(shè)計(jì)…………174
三、營(yíng)造舞臺(tái)奇觀：幾種流行的舞臺(tái)設(shè)計(jì)…………183
第三節(jié) 新劇劇目類型的增加與流變…………192
一、戲靠衣裝：從時(shí)裝戲到古裝戲…………192
二、音樂歌舞戲中戲…………207

第五章新陳代謝：游戲場(chǎng)的崛起（丁巳至己未）…………237
第一節(jié) 清末民初上海綜合性游戲場(chǎng)所的發(fā)展歷程…………239
一、十里洋場(chǎng)：清末民初上海的室內(nèi)外娛樂游藝…………239
二、走近大眾：從茶園、屋頂花園到大型綜合性游戲場(chǎng)…………242
三、目不暇接：游戲場(chǎng)綜合性的不斷增強(qiáng)…………245
第二節(jié) 原娛樂演藝行業(yè)的被迫調(diào)整與新劇人的選擇…………248
一、市場(chǎng)份額受壓縮：茶園之被淘汰（1915 — 1916）…………249
二、掙扎、轉(zhuǎn)型與暫停：男子新劇不斷滑坡（1917—1918）…………252
三、走上小舞臺(tái)：女子新劇的發(fā)展與穩(wěn)定（1915 — 1921）…………255
第三節(jié) 作為大眾文化特殊場(chǎng)域的都市游戲場(chǎng)…………260
一、城市平民的嬉游自留地：同時(shí)發(fā)生的復(fù)古與雜糅…………260
二、生成中的公共空間：營(yíng)造“陰性”感覺…………265
三、新時(shí)代的商業(yè)化語(yǔ)境：資本助力大眾文化…………291
第四節(jié) 糾風(fēng)正俗：鄭正秋的苦干和重振新劇（己未）…………296
一、新民圖書館…………298
二、《藥風(fēng)日刊》…………301
三、受聘復(fù)出編演新劇…………305
四、組織全國(guó)新劇公會(huì)…………315

余論…………323
一、新劇 / 文明戲是相對(duì)獨(dú)立的戲劇類型…………325
二、新媒介的生成與通俗化的交流需要…………326
三、聚焦市民生活并取得都市職業(yè)演劇的成功…………327
四、來自資本規(guī)則的考驗(yàn)與新劇人的分化…………329
五、新劇的成績(jī)與危機(jī)…………331

附錄一甲寅年《申報(bào)》所見各劇社公演劇目…………333

附錄二新劇《隱痛》（1919 版）…………358

附錄三本書圖表明細(xì)…………368

參考文獻(xiàn)…………375

后記…………385