DK古典音樂百科（全彩）

序言
前言
一、早期音樂（1000―1400年）
22 詩篇誦唱是僧侶的武器
素歌
佚名
24 ut，re，mi，fa，sol，la
《辯及微芒》
圭多-達(dá)雷佐
26 我們應(yīng)該用十弦琴來唱贊美詩
《美德典律》
賓根的希爾德加德
28 歌唱就是雙倍祈禱
《奧爾加農(nóng)大全》
萊奧南
32 啾啾啾，夜鶯甜美地歌唱著
《羅賓與瑪里昂的嬉戲》
亞當(dāng)?德拉阿勒
36 音樂是讓你大笑、歌唱和跳舞的科學(xué)
《圣母彌撒曲》
紀(jì)堯姆?德?馬肖
二、文藝復(fù)興時期音樂（1400―1600年）
42 四十年前難以找到的值得傾聽的樂曲
《武裝的人》
紀(jì)堯姆?迪費
43 宣告神圣身體奧秘的歌喉
《“唱吧，歌喉”彌撒曲》
若斯坎
44 聽到聲音和祈禱
《我只對主報有信仰》
托馬斯?塔里斯
46 永遠(yuǎn)活在人們心中的意大利音樂之父
《雅歌》
喬瓦尼?帕萊斯特里那
52 贊美詩的真正本質(zhì)――值得一唱再唱
《大禮拜》
威廉?伯德
54 風(fēng)與牧歌輕輕拂過
《小心你會拋棄我》
托馬斯?威爾克斯
55 這場音樂盛宴……的確令人陶醉，也使那些從未聽過這種音樂的陌生人嘆為觀止
《強弱奏鳴曲》
喬萬尼?加布里埃利
56 我的詩琴，醒來吧！
《眼淚》
約翰?道蘭德
三、巴洛克時期音樂（1600―1750年）
62 最為華麗、奢侈的消遣
《尤麗狄茜》
雅格布?佩里
64 音樂必須接近打動一個人
《晚禱》
克勞迪奧?蒙特威爾第
70 法蘭西樂師中的王子――呂利當(dāng)之無愧
《貴人迷》
讓-巴蒂斯特?呂利
72 他具有一種能夠詮釋英語語言活力的特殊天賦
《狄朵與埃涅阿斯》
亨利?普賽爾
78 教會的目標(biāo)不是讓唱詩班的歌手們聚集在一起大喊大叫
眾贊歌前奏曲《上帝是我們堅固的堡壘》
迪特里希?布克斯特胡德
80 我們時代的新奧菲斯
《大協(xié)奏曲》，Op． 6
阿爾坎杰羅?科雷利
82 法意兩種風(fēng)格的融合必然能創(chuàng)造出完美的音樂
《羽管鍵琴曲集》
弗朗索瓦?庫普蘭
84 打著拍子的樂曲是英國人的最愛
《水上音樂》，HWV 348～350
喬治?弗里德里希?亨德爾
90 與其對它抱有任何深遠(yuǎn)的意圖，倒不如說是和藝術(shù)開了一個新奇的玩笑
《d小調(diào)奏鳴曲》，K． 9“田園曲”
多梅尼科?斯卡拉蒂
92 春天帶著快樂一起來了
《四季》
安東尼奧?維瓦爾第
98 所有音樂的目的，包括最終目的，都應(yīng)該是上帝的榮耀
《馬太受難曲》
J． S． 巴赫
106 泰勒曼是最值得稱贊的
《宴會音樂》
格奧爾格?菲利普?泰勒曼
107 他的整個身心都在他的羽管鍵琴上
《希波呂托斯與阿里奇埃》
讓-菲利普?拉莫
108 巴赫就像一位天文學(xué)家，他發(fā)現(xiàn)了最奇妙的星星
《賦格的藝術(shù)》
J． S． 巴赫
四、古典主義時期音樂（1750―1820年）
116 它的力量如驚雷，它的高潮如懸瀑
《降E大調(diào)交響曲》，Op． 11，No． 3
約翰?斯塔米茨
118 這是歌劇中最動人的一幕
《奧菲歐與尤麗狄茜》
克里斯托弗?威利巴爾德?馮?格魯克
120 我們必須從靈魂出發(fā)去演奏，而不是像機械訓(xùn)練的鳥兒
《A大調(diào)長笛協(xié)奏曲》，WQ168
C． P． E． 巴赫
122 我不得不成為具有性的作曲家
《C大調(diào)弦樂四重奏》，Op． 54，No． 2，Hob． III：57
約瑟夫?海頓
128 非凡的天賦使莫扎特在眾多大師中脫穎而出
《g小調(diào)第四十交響曲》，K． 550
沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯?莫扎特
132 鋼琴的目標(biāo)是以一個演奏者取代整個管弦樂隊
《升f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，Op． 25，No． 5
穆齊奧?克萊門蒂
134 借著音樂的力量，歡喜走過死亡的黑夜
《魔笛》
沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯?莫扎特
138 我只活在我的音符中
《第三交響曲》（“英雄”），降E大調(diào)，Op． 55
路德維希?凡?貝多芬
五、浪漫主義時期音樂（1810―1920年）
146 人類特有的現(xiàn)象――一半是猛虎，一半是詩人的小提琴家
《24首小提琴獨奏隨想曲》，Op． 1
尼科羅?帕格尼尼
148 即使拿的是一張洗衣單，我也能在上面譜曲
《塞維利亞的理發(fā)師》
焦阿基諾?羅西尼
149 音樂即真愛本身
《自由射手》
卡爾?瑪利亞?馮?韋伯
150 人不能感受他人之悲傷，亦不能理解他人之喜悅
《美麗的磨坊女》
弗朗茨?舒伯特
156 音樂猶如一場夢，一場我永遠(yuǎn)都無法聆聽的夢
《第十四弦樂四重奏》，升c小調(diào)，Op． 131
貝多芬
162 使用配器法引導(dǎo)進(jìn)行曲
《幻想交響曲》
埃克托爾?柏遼茲
164 簡單就是最終成就
《前奏曲》
弗雷德里克?肖邦
166 如果我把它們譜成曲，它們將會成為我的第一百首作品
《第一交響曲》（“春天”）
羅伯特?舒曼
170 最后一個音符被淹沒在眾人的喝彩中
《以利亞》
費利克斯?門德爾松
174 我熱愛意大利歌劇――它讓人義無反顧
《茶花女》
朱塞佩?威爾第
176 抓住魔鬼，就不要輕易讓它跑掉
《浮士德交響曲》
弗朗茨?李斯特
178 舞者們在令人眼花繚亂的圓舞曲迷宮中歡快地旋轉(zhuǎn)
《藍(lán)色多瑙河》
小約翰?斯特勞斯
179 我離不開音樂宛如魚兒離不開水
《第二鋼琴協(xié)奏曲》
卡米爾?圣桑
180 歌劇要帶給觀眾面臨死亡的恐懼感
《尼伯龍根的指環(huán)》
理查德?瓦格納
188 他仿佛是上帝之手親創(chuàng)的
《第一交響曲》
約翰內(nèi)斯?勃拉姆斯
190 舞臺上翩翩起舞的音符
《胡桃夾子》
彼得?伊里奇?柴可夫斯基
192 交響曲要如世界般博大，有海納百川的容量
《查拉圖斯特拉如是說》
理查?斯特勞斯
194 情感藝術(shù)是一種病
《托斯卡》
賈科莫?普契尼
198 如果作曲家不得不說話，他一定愿意用音樂來表達(dá)
《大地之歌》
古斯塔夫?馬勒
六、民族樂派音樂（1830―1920年）
206 對我而言，祖國高于一切
《被出賣的新嫁娘》
貝德里赫?斯梅塔那
207 穆索爾斯基是俄國的天才典范
《圖畫展覽會》
穆捷斯特?彼得洛維奇?穆索爾斯基
208 我確信我的音樂里有鱈魚的味道
《培爾?金特》
愛德華?格里格
210 我要做一些非同尋常的事
《安魂曲》
加布里埃爾?弗雷
212 人民的音樂猶如稀世而瑰麗的花朵
《第九交響曲》（“自新大陸”）
安東尼?德沃夏克
216 音樂是一種無形的語言
《森林素描》
愛德華?麥克道爾
218 靈魂的表達(dá)使音樂高于其他一切藝術(shù)形式
《杰隆修斯之夢》
愛德華?埃爾加
220 我愿為我的音樂事業(yè)做出任何貢獻(xiàn)
《芬蘭頌》
讓?西貝柳斯
222 大眾口味的西班牙音樂
《伊比利亞》
伊薩克?阿爾貝尼斯
223 美妙的迷宮般的靈動節(jié)奏
《三角帽》
曼努埃爾?德?法雅
七、現(xiàn)代音樂（1900―1950年）
228 我去看你變成的影子
《牧神午后前奏曲》
克勞德?德彪西
232 我要讓女人關(guān)注重大又富于挑戰(zhàn)的工作
《救援隊》
埃塞爾?史密斯
240 聽眾不應(yīng)自鳴得意
《月迷皮埃羅》，Op． 21
阿諾德?勛伯格
246 我這一生不理解音樂的小節(jié)線，但我能感受到它
《春之祭》
伊戈爾?斯特拉文斯基
252 盤旋高飛再高飛，山谷正是云雀的金杯
《云雀高飛》
拉爾夫?沃恩?威廉斯
254 站起來，像個男人一樣表達(dá)你的不同
《第四交響曲》
查爾斯?愛德華?艾夫斯
256 我從未寫過一個不符合我心意的音符
《游行》
埃里克?薩蒂
258 生活就像爵士……即興才更好
《藍(lán)色狂想曲》
喬治?格什溫
262 在深淵邊緣的瘋狂奢華
《母鹿》
弗朗西斯?普朗克
263 我?guī)砹俗鎳贻p的精神，還有年輕的音樂
《小交響曲》
萊奧什?雅納切克
264 就音樂而言，這部作品沒有一個中心
《交響曲》，Op． 21
安東?馮?韋伯恩
266 我所經(jīng)歷過的專享情事是音樂
《左手鋼琴協(xié)奏曲》，D大調(diào)
莫里斯?拉威爾
268 科學(xué)本身就能為音樂注入新鮮活力
《電離》
埃德加?瓦雷茲
270 創(chuàng)造音樂的是民族，音樂家只是改編而已
《第五弦樂四重奏》
貝拉?巴托克
272 我憎恨模仿，我憎恨陳舊
《羅密歐與朱麗葉》
謝爾蓋?普羅科菲耶夫
273 巴厘島的音樂保持著既原始又歡樂的節(jié)奏活力
《塔布-塔布汗》
科林?麥克菲
274 真正的音樂永遠(yuǎn)是革命性的
《第五交響曲》，d小調(diào)，Op． 47
德米特里?肖斯塔科維奇
280 我的音樂是自然的，就像瀑布
《巴西的巴赫風(fēng)格》
海托爾?維拉-羅伯斯
282 我從未如此全神貫注地去聆聽
《時間終結(jié)四重奏》
奧利維埃?梅西安
284 我必須在混亂中創(chuàng)造秩序
《我們時代的孩子》
邁克爾?蒂皮特
286 這音樂如此緊密……它用強有力的手拽著你進(jìn)入它的世界
《阿帕拉契亞的春天》
亞倫?科普蘭
288 作曲就像在一條迷霧重重的小路上開車
《彼得?格賴姆斯》
本杰明?布里頓
八、當(dāng)代音樂
298 聲音是大自然的詞匯
《孤獨者的交響曲》
皮埃爾?舍費爾、皮埃爾?亨利
302 我不理解為什么人們恐懼新想法，那些舊的想法才令我恐懼
《4分33秒》
約翰?凱奇
306 他改變了我們對音樂時間和形態(tài)的看法
《群》
卡爾海因茨?施托克豪森
308 音樂家的作用是……不斷地探索
《皮托普拉克塔》
伊阿尼斯?澤納基斯
309 與人類的密切交流是滋潤我作品的肥沃土地
《斯巴達(dá)克斯》
阿拉姆?哈恰圖良
310 我被這部作品的情感擊中
《廣島受難者的挽歌》
克里斯托弗?彭德雷茨基
312 一旦你變成某某主義者，你所做的一切就死了
In C
特里?賴?yán)?br />314 我渴望創(chuàng)造……一種同沉默一樣充滿張力的、單一痛苦的調(diào)子
《十一月的腳步》
武滿徹
316 在音樂中……事物并不會變得更好或更壞：它們自我進(jìn)化、改變
《交響曲》
盧西亞諾?貝里奧
318 如果你要撒謊，那就來個黑色謊言
《瘋子國王的八首歌》
彼得?馬克斯韋爾?戴維斯
320 用節(jié)拍替代休止的過程
《六架鋼琴》
斯蒂夫?萊奇
321 我們?nèi)绱祟I(lǐng)先……因為其他人如此落后
《海灘上的愛因斯坦》
菲利普?格拉斯
322 這必定是藝術(shù)的首要目的……來改變我們
《啟示錄》
雷蒙德?默里?謝弗
323 我可以從混亂開始創(chuàng)造秩序
《第四交響曲》
維托爾德?盧托斯瓦夫斯基
324 像火山爆發(fā)，四處彌漫，令人炫目，令人著迷
《練習(xí)曲》
捷爾吉?利蓋蒂
325 我的音樂為耳朵而創(chuàng)作
《遠(yuǎn)方的愛》
凱雅?薩麗亞霍
326 藍(lán)色……就像天空，一切可能在這里翱翔
《藍(lán)色大教堂》
詹妮弗?西格頓
328 音樂使用簡單元素，并從那里開始有機生長
《七天》
托馬斯?阿德斯
329 我們是誰？我們想成為什么？這是核心
《哈利路亞》
埃里克?惠特克
330 人名錄
340 術(shù)語表
344 原著索引
351 引文出處
352 致謝