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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　當(dāng)代藝術(shù)的材料、形式日趨多樣化，這為藝術(shù)作品呈現(xiàn)和表達(dá)意義提供了多元的途徑和更為廣闊的空間。當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作嘗試蘊(yùn)含著深刻的反思，他們的作品不再聚焦于對(duì)個(gè)人嫻熟技法的炫耀，而是更加關(guān)注時(shí)間、空間、人和物，更加關(guān)注它們之間的多重關(guān)系，更加關(guān)注藝術(shù)家自身的感覺(jué)的邏輯。本書(shū)以尚揚(yáng)、陳丹青、劉小東、丁乙等當(dāng)代著名藝術(shù)家為研究對(duì)象，對(duì)他們的作品進(jìn)行鑒賞與思考，深刻揭示當(dāng)代藝術(shù)內(nèi)部的邏輯和張力。

作者簡(jiǎn)介

　　汪民安，文學(xué)博士，清華大學(xué)人文學(xué)院教授，博導(dǎo)，主要研究方向?yàn)榕u(píng)理論、文化研究、現(xiàn)代藝術(shù)和文學(xué)。代表作品有《論愛(ài)欲》《?？碌慕缇€》《誰(shuí)是羅蘭·巴特》《尼采與身體》《身體、空間與后現(xiàn)代性》《論家用電器》《現(xiàn)代性》等。

圖書(shū)目錄

目錄：
論庸碌
世界的面孔
從潔凈到強(qiáng)度
痙攣
舌頭的世界
臨時(shí)舞臺(tái)
戲劇性的分裂
輕逸
放大
隱忍的美學(xué)
稀缺的折疊
“意義”的流轉(zhuǎn)和回旋
共同體，或者榜樣
作為“事件”的畫(huà)冊(cè)
山水之壞和知識(shí)之壞
流動(dòng)性崇高回歸了嗎
植物肖像
無(wú)動(dòng)于衷的風(fēng)景
物能盡其用嗎？
在沉默和言語(yǔ)之間
蘋(píng)果是一種景觀
晃動(dòng)的景觀碎片
鐵的神秘復(fù)仇
孤獨(dú)、衰敗和殘存之物
物有一顆心嗎？
把天堂照亮
失去與哀悼
饑餓藝術(shù)家
機(jī)器如何植人身體？
平淡
繪畫(huà)的結(jié)巴
重復(fù)的瘋狂
多重空間
繪畫(huà)作為身體
褻瀆
內(nèi)在的收斂，外在的生機(jī)
沒(méi)有肖像的肖像畫(huà)
后記