鏡頭的色彩

類型的意義
中國電視劇類型研究的意義與方法/3
反腐劇應(yīng)該怎樣走？/12
帝王劇的起源、敘事及其背后/19
中國家庭倫理劇中新時代女性形象研究——以電視劇《都挺好》為例/30
改革潮起未曾落——電視劇《大江大河》如何能在年輕觀眾中獲得成功/44
《瑯琊榜》中的家國夢——兼談電視劇對青年觀眾的引領(lǐng)/49
平凡之后的世界——路遙走后會怎樣？ /55
“新人”們成長起來了嗎？——《人民的名義》中的“新人”形象分析/64
市井的滄桑——從《渴望》到《房前屋后》看當(dāng)代市民意識的變遷/70
影像的魅力
從眼睛到大腦——蒙太奇和長鏡頭兩種手法在圖像傳播中的比較/81
影像語言與自然語言的互譯性與敘事特征/90
影視紀(jì)錄片本質(zhì)及創(chuàng)作初探——三種紀(jì)錄片及其視角/100
電視直播節(jié)目的傳播學(xué)意義/119
DV·文化·媒介(四談)/134
文化的結(jié)構(gòu)
論英雄傳奇中智者與勇者形象的形成——兼談中國古代英雄傳奇小說的表層結(jié)構(gòu)與底層結(jié)構(gòu)/145
“英雄無父”母題在中國敘事中的運用/166
棄劍悲歌——從《英雄》看第五代導(dǎo)演弒父情結(jié)的變遷/177
關(guān)于小人物寓言——《鬼子來了》及《卡拉是條狗》的背后/187
失語的狂歡——新世紀(jì)央視春節(jié)聯(lián)歡晚會解讀/200
刀郎的歌兒唱給誰聽？/213