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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　全書(shū)分為“歷史回顧”、“當(dāng)代成就”、“創(chuàng)演探索”三個(gè)部分。“歷史回顧”共20篇文章，闡述了中國(guó)儺戲、儺舞、社火、陽(yáng)戲、皮影戲、昆劇等戲曲的產(chǎn)生、興起、發(fā)展、傳播的歷史與現(xiàn)狀。介紹了戲劇名家湯顯祖的事跡以及《黛玉葬花》《牡丹亭》等劇本的成就和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。論述了三慶班、富連成、進(jìn)京徽班等戲班和梅蘭芳、“傳字輩”等名角的特色。“當(dāng)代成就”共12篇文章，敘述了中華人民共和國(guó)成立以后，中國(guó)共產(chǎn)黨的戲曲政策與有關(guān)戲曲的重大活動(dòng)，如華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)、上海昆劇觀摩演出大會(huì)、20世紀(jì)50年代戲曲劇團(tuán)體制改革、新中國(guó)戲曲劇團(tuán)首次出訪演出、京劇現(xiàn)代戲的實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)、20世紀(jì)五六十年代的戲曲教育等。“創(chuàng)演探索”共12篇文章，對(duì)于《春香傳》《五女拜壽》《澶淵之盟》《則天皇帝》《人魚(yú)姑娘》等劇目作了剖析與評(píng)價(jià)，并對(duì)于新時(shí)期戲曲以及戲曲現(xiàn)代戲的成績(jī)、不足、表演藝術(shù)、發(fā)展路徑等作了探索，闡明了自己的觀點(diǎn)。

作者簡(jiǎn)介

　　上海師范大學(xué)二級(jí)教授，博士生導(dǎo)師，博士后合作導(dǎo)師，《中華藝術(shù)論叢》主編、中國(guó)儺戲研究會(huì)顧問(wèn)、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)理事、上海戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)。曾任教育部高等學(xué)校中文學(xué)科教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員，現(xiàn)為教育部“美育”指導(dǎo)委員會(huì)委員。“馬工程”重大項(xiàng)目《中國(guó)戲曲史》首席專家之一、國(guó)家哲社重大招標(biāo)項(xiàng)目《中國(guó)儺戲劇本整理與研究》與國(guó)家哲社藝術(shù)學(xué)重大招標(biāo)項(xiàng)目《新中國(guó)成立70周年戲曲史（上海卷）》首席專家。獲得國(guó)家民間文藝著作獎(jiǎng)“山花獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)、教育部哲社優(yōu)秀成果二等獎(jiǎng)、兩次獲得上海市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀著作一等獎(jiǎng)、兩次獲得田漢戲劇獎(jiǎng)理論獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)第一名等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。榮獲2021年上海市“為人為師為學(xué)”先進(jìn)典型。

圖書(shū)目錄

001 前.言
______________________________________________________
003 中國(guó)儺戲的概念、主要?jiǎng)》N及價(jià)值
023 論中國(guó)儺舞的發(fā)展、表演形態(tài)與美學(xué)特征
049 社火與賽戲的形成、發(fā)展及藝術(shù)形態(tài)
075 蘇北儺戲?qū)Ξ?dāng)?shù)貞蚯鷦》N生成與發(fā)展的影響
088 論儀式劇與世俗劇雜糅的陽(yáng)戲
114 論東北民香的來(lái)源和與旗香的關(guān)系
121 中國(guó)皮影戲的歷史、現(xiàn)狀與劇目特征
146 蘇松城鎮(zhèn)對(duì)于昆劇生成、興起與廣泛傳播的貢獻(xiàn)
164 論明清之人對(duì)《琵琶記》創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)
178 進(jìn)京徽班的揚(yáng)、蘇二府籍主要演員及擅演劇目
194 三慶班在滬鴻爪考述
213 論乾隆朝金川之戰(zhàn)的影子腔演述
226 谫論富連成在上海的演出
242 民國(guó)年間新聞界對(duì)昆劇“傳字輩”形象的真實(shí)書(shū)寫(xiě)
262 論昆曲行頭及穿戴原則
277 《梅歐閣詩(shī)錄》與《〈黛玉葬花〉曲本》的文獻(xiàn)價(jià)值
290 論“梅蘭芳評(píng)傳”所塑造的梅蘭芳形象
299 論燈戲的草根特性
312 論時(shí)曲、說(shuō)唱藝術(shù)的《牡丹.亭》
327 論湯顯祖與江南
______________________________________________________
343 中國(guó)共產(chǎn)黨與現(xiàn)當(dāng)代戲曲的發(fā)展
374 1954年“華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)”的成功經(jīng)驗(yàn)
389 20世紀(jì)50年代戲曲劇團(tuán)體制改革研究
409 華東戲曲研究院對(duì)于戲曲發(fā)展的貢獻(xiàn)
429 京劇現(xiàn)代戲的百年實(shí)踐與成功經(jīng)驗(yàn)
447 一次史無(wú)前例、繼往開(kāi)來(lái)的昆劇匯演與研討盛.會(huì)
..——1956年上海昆劇觀摩演出大會(huì)的經(jīng)驗(yàn)
455 昆曲，擋不住的誘惑醉人的美
463 體現(xiàn)時(shí)代美學(xué)精神，引領(lǐng)菊部創(chuàng)新發(fā).展
..——新中國(guó)上海戲曲劇目創(chuàng)作概觀
472 如何將鄉(xiāng)村生活搬到戲曲舞臺(tái).上
..——對(duì)新時(shí)期農(nóng)村題材戲曲現(xiàn)代戲的考察
487 戲曲文化極其成功的對(duì)外展.示
..——論新中國(guó)戲曲劇團(tuán)首次出訪演出
501 論20世紀(jì)五六十年代的中國(guó)戲曲教育
556 論進(jìn)入新中國(guó)的梅蘭芳
571 《斬經(jīng)堂》：故事溯源·劇旨評(píng)析·傳承思考
589 戲曲改編域外故事的成功探.索
..——越劇《春香傳》的創(chuàng)演經(jīng)驗(yàn)
605 《五女拜壽》成為戲曲經(jīng)典劇目的經(jīng)驗(yàn)
615 論京劇《澶淵之盟》在新編歷史劇創(chuàng)作中的典范意義
629 論越劇歷史劇《則天皇帝》的優(yōu)點(diǎn)與不足
649 皮影戲《人魚(yú)姑娘》：傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的創(chuàng)新之作
652 新世紀(jì)戲曲現(xiàn)代戲的成績(jī)與不足
659 羅懷臻：勇做戲曲突圍的急先鋒
666 戲曲現(xiàn)代戲編演的意義、問(wèn)題與發(fā)展的路徑
686 振衰起敝，艱難前行
..——新時(shí)期戲曲概論
699 “十七年”時(shí)期影響較大的農(nóng)村題材戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作方法
721 論提升戲曲現(xiàn)代戲表演藝術(shù)水平的方法
734 后.記