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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)以高維藝術(shù)為切入點(diǎn)，深度闡釋與解析近年我國(guó)當(dāng)代話(huà)劇文本創(chuàng)作與舞臺(tái)實(shí)踐；通過(guò)宏觀反思與微觀透視，凸顯當(dāng)代話(huà)劇新的生存態(tài)勢(shì)與劇場(chǎng)美學(xué)。重點(diǎn)論述當(dāng)代話(huà)劇文學(xué)文本和舞臺(tái)呈現(xiàn)的新的藝術(shù)范型、審美品味和藝術(shù)風(fēng)貌；同時(shí)分析因演員表演、劇場(chǎng)空間等方面的變化而形成的新型劇場(chǎng)和觀演關(guān)系，以及隨之而來(lái)的文化產(chǎn)業(yè)的勃興和發(fā)展。本書(shū)是作者多年話(huà)劇研究的集大成之作，也是作者作為話(huà)劇創(chuàng)作者的審美領(lǐng)悟與經(jīng)驗(yàn)之談。

作者簡(jiǎn)介

　　張荔，沈陽(yáng)師范大學(xué)延松劇場(chǎng)藝術(shù)研究所教授，戲劇戲曲學(xué)博士。主要研究方向?yàn)閼騽∷囆g(shù)和中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)與文化；主講中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)和戲劇理論等課程。曾出版專(zhuān)著《夢(mèng)與醒的邊界：徐志摩的女性世界》（河南人民出版社2003年版）、《云深不知處：黃健中的藝術(shù)與人生》（河南人民出版社2003年版）、《藝術(shù)與精神：20世紀(jì)80年代中國(guó)戲劇研究》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2013年版）；主編《風(fēng)急天高：黃健中導(dǎo)演手記》（作家出版社2001年版）、《笑笑傲傲365——央視版電視連續(xù)劇（笑傲江湖）拍攝寫(xiě)真》（作家出版社2001年版；香港商星衛(wèi)傳播有限公司臺(tái)灣分公司2001年版）。在《魯迅研究月刊》、《文藝爭(zhēng)鳴》等學(xué)術(shù)期刊發(fā)表論文40余篇。2009年在“中德文化交流年”開(kāi)幕式演出的王延松“新解讀”德國(guó)經(jīng)典劇作《萊昂瑟與萊娜》中任文學(xué)編輯；2010年在王延松新解讀《原野》英文版赴美演出項(xiàng)目中任排練統(tǒng)籌；2011年在澳門(mén)第八屆華人戲劇節(jié)王延松導(dǎo)演的話(huà)劇《彌留之際》中任排練統(tǒng)籌。

圖書(shū)目錄

緒言作為高維藝術(shù)的當(dāng)代戲劇
第一章戲劇觀念的更新與融合
  一 “后現(xiàn)代”與當(dāng)代戲劇
  二文學(xué)經(jīng)典的全新闡釋與舞臺(tái)重構(gòu)
  三曹禺“生命三部曲”：“新解讀”與舞臺(tái)敘事
  四陜版《白鹿原》：本色而出色的詩(shī)意呈現(xiàn)
第二章戲劇創(chuàng)作的國(guó)際化與“中國(guó)表達(dá)”
  一當(dāng)代戲劇與“西潮”
  二全球化時(shí)代的戲劇教育
  三《成兆才》：戲劇藝術(shù)的“中國(guó)表達(dá)”
  四《廣陵散》：話(huà)劇民族化之探索
第三章舞臺(tái)呈現(xiàn)的高科技多維度
  一多媒體與舞臺(tái)虛擬空間
  二《培爾·金特》：審美解放的心靈圖像
  三《鑄劍》：后現(xiàn)代的“故事新編”
  四《酗酒者莫非》：高維戲劇的哲學(xué)詩(shī)篇
第四章新型劇場(chǎng)與觀演關(guān)系
  一景觀戲劇與戲劇新景觀
  二沉浸式戲劇與新型觀演關(guān)系
  三戲劇構(gòu)作與文獻(xiàn)劇
  四《最后的卡倫》：解構(gòu)與戲仿
第五章喜劇生態(tài)的興盛與發(fā)展
  一文化消費(fèi)時(shí)代的喜劇品性
  二《秀才與劊子手》：黑色喜劇的戲劇精神
  三《莊先生》：亦莊亦諧的悲喜劇
  四《驢得水》：“寓言體”的“惡之花”
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參考文獻(xiàn)