高維藝術(shù)視域下的中國當(dāng)代戲劇

緒言  作為高維藝術(shù)的當(dāng)代戲劇
第一章  戲劇觀念的更新與融合
  一  “后現(xiàn)代”與當(dāng)代戲劇
  二  文學(xué)經(jīng)典的全新闡釋與舞臺(tái)重構(gòu)
  三  曹禺“生命三部曲”：“新解讀”與舞臺(tái)敘事
  四  陜版《白鹿原》：本色而出色的詩意呈現(xiàn)
第二章  戲劇創(chuàng)作的國際化與“中國表達(dá)”
  一  當(dāng)代戲劇與“西潮”
  二  全球化時(shí)代的戲劇教育
  三  《成兆才》：戲劇藝術(shù)的“中國表達(dá)”
  四  《廣陵散》：話劇民族化之探索
第三章  舞臺(tái)呈現(xiàn)的高科技多維度
  一  多媒體與舞臺(tái)虛擬空間
  二  《培爾·金特》：審美解放的心靈圖像
  三  《鑄劍》：后現(xiàn)代的“故事新編”
  四  《酗酒者莫非》：高維戲劇的哲學(xué)詩篇
第四章  新型劇場與觀演關(guān)系
  一  景觀戲劇與戲劇新景觀
  二  沉浸式戲劇與新型觀演關(guān)系
  三  戲劇構(gòu)作與文獻(xiàn)劇
  四  《最后的卡倫》：解構(gòu)與戲仿
第五章  喜劇生態(tài)的興盛與發(fā)展
  一  文化消費(fèi)時(shí)代的喜劇品性
  二  《秀才與劊子手》：黑色喜劇的戲劇精神
  三  《莊先生》：亦莊亦諧的悲喜劇
  四  《驢得水》：“寓言體”的“惡之花”
寫在后面
參考文獻(xiàn)