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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書旨在于歷時(shí)性與共時(shí)性的維度中描述中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈審美嬗變的獨(dú)特體驗(yàn)，進(jìn)而為理解當(dāng)代中國(guó)舞蹈的現(xiàn)代化與民族化的切合與融合提供一種視角與路徑。在結(jié)構(gòu)上，湊夠宏觀、中觀、微觀三個(gè)層面分為三編：壹編“中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈審美的當(dāng)代嬗變”從審美、文化、價(jià)值三個(gè)宏觀維度探討了傳統(tǒng)舞蹈的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型；貳編“中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈審美的當(dāng)代建構(gòu)”對(duì)中國(guó)古典舞、中國(guó)民族民間舞、民族舞劇的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐進(jìn)行了具體的闡析；叁編“中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈現(xiàn)代性體驗(yàn)的個(gè)案研究”通過(guò)選取具有代表性的舞蹈作品，包括大歌舞《人民勝利萬(wàn)歲》、民族舞劇《絲路花雨》等，以微觀的視角分析了中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的現(xiàn)代性問(wèn)題。

作者簡(jiǎn)介

　　仝妍，女，回族，1976 年 5 月出生，北京舞蹈學(xué)院舞蹈學(xué)本科、碩士，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)博士，現(xiàn)為華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，曾任《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)》副主編，2017 年通過(guò)人才引進(jìn)至華南師范大學(xué)任教。目前擔(dān)任中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)理論評(píng)論委員會(huì)委員、廣東省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、北京舞蹈學(xué)院“民族舞蹈文化研究基地”特聘研究員、南京藝術(shù)學(xué)院“中國(guó)當(dāng)代舞劇研究中心”特聘研究員、人大復(fù)印資料《音樂(lè)舞蹈》學(xué)術(shù)編輯委員會(huì)編委、中國(guó)人文社會(huì)科學(xué)期刊評(píng)價(jià)專家委員會(huì)音樂(lè)舞蹈學(xué)分委會(huì)委員，是“北京市屬高等學(xué)校人才強(qiáng)教深化計(jì)劃”中青年骨干人才、“首都優(yōu)秀中青年文藝人才庫(kù)”首批入選人員、首屆粵港澳大灣區(qū)文藝創(chuàng)新論壇專家?guī)焯仄笇＜摇?017—2022 年中國(guó)文聯(lián)《中國(guó)藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》舞蹈篇主撰寫人。主持完成多項(xiàng)國(guó)家級(jí)、省部級(jí)課題，“馬工程”重點(diǎn)教材《中國(guó)舞蹈史》撰寫組主要成員，出版專著《舞蹈藝術(shù)價(jià)值論》《1912—1949 民國(guó)時(shí)期舞蹈研究》《現(xiàn)代性與大眾化：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞蹈發(fā)展研究》《時(shí)代嬗變的身體言說(shuō)？當(dāng)代中國(guó)舞蹈發(fā)展的文化思考》等，合著《中國(guó)舞蹈通史（精撰版）》《爾雅徐韻：中國(guó)古典舞蹈的嬗變》。在國(guó)內(nèi)核心期刊發(fā)表論文 50 余篇，文章曾獲中國(guó)文聯(lián)第四屆“啄木鳥杯”中國(guó)文藝評(píng)論年度優(yōu)秀作品，收錄于《中國(guó)藝術(shù)學(xué)年鑒》。

圖書目錄

緒論關(guān)于當(dāng)代中國(guó)舞蹈發(fā)展的現(xiàn)代性思考
壹中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈審美的當(dāng)代嬗變
第一章傳統(tǒng)舞蹈審美的分化與異化
第一節(jié) 從“失重”到“新生”：審美主體的重塑
第二節(jié) 從“樂(lè)舞”到“舞蹈”：審美形式的獨(dú)立
第三節(jié) 從“典范”到“樣板”：審美價(jià)值的異化
第二章傳統(tǒng)舞蹈文化的斷裂與構(gòu)建
第一節(jié) 從“傳統(tǒng)”到“現(xiàn)代”：民族舞蹈的現(xiàn)代化
第二節(jié) 從“想象”到“意象”：文化認(rèn)同的形象化
第三章傳統(tǒng)舞蹈價(jià)值的演進(jìn)與局囿
第一節(jié) 民主思想的啟蒙與改造
第二節(jié) 審美修辭的自律與固化
貳中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈審美的當(dāng)代構(gòu)建
第四章 “新古典”與“復(fù)興”：中國(guó)古典舞蹈審美現(xiàn)代性的建構(gòu)
第一節(jié) 民族審美的確立：從“改造”到“獨(dú)立”
第二節(jié) 新復(fù)古主義：從“抽取”到“激活”
第三節(jié) 新古典主義：從“結(jié)構(gòu)”到“解構(gòu)”
第五章 “脫域”與“改造”：中國(guó)民族民間舞的舞臺(tái)審美建構(gòu)
第一節(jié) 審美啟蒙視野中的戴愛蓮及其“邊疆舞”
第二節(jié) 民間舞蹈的“中心化”改造
第三節(jié) 審美回歸中的主體自覺(jué)
第六章跨文化的藝術(shù)實(shí)踐———以民族舞劇的創(chuàng)建為例
第一節(jié) 中國(guó)舞劇的早期實(shí)踐
第二節(jié) 蘇聯(lián)模式的經(jīng)驗(yàn)借鑒
第三節(jié) 民族舞劇的樣式初成
叁中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈現(xiàn)代性體驗(yàn)的個(gè)案研究
第七章民間舞蹈的現(xiàn)代性構(gòu)建———以大歌舞《人民勝利萬(wàn)歲》為例
第一節(jié) 《人民勝利萬(wàn)歲》：對(duì)新中國(guó)的文化想象
第二節(jié) “中心化”：民間舞蹈的現(xiàn)代性構(gòu)建
第三節(jié) “人民性”：社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義范式邏輯
第八章新中國(guó)民族民間舞審美范式的構(gòu)建與賈作光蒙古族舞蹈的
“規(guī)范化”
第一節(jié) 新中國(guó)舞蹈改造的歷史語(yǔ)境
第二節(jié) 賈作光與蒙古族民間舞的“規(guī)范化”
第九章延續(xù)中的歷史復(fù)現(xiàn)———民族舞劇《絲路花雨》
第一節(jié) 傳統(tǒng)的延續(xù)與現(xiàn)代性體驗(yàn)
第二節(jié) 《絲路花雨》與古典主義舞蹈的回歸
第三節(jié) 敦煌舞與藝術(shù)的自律
第十章地域文化的現(xiàn)代性經(jīng)驗(yàn)———以嶺南舞蹈的當(dāng)代發(fā)展為例
第一節(jié) 從嶺南舞蹈的概念衍變看地域舞蹈的主體意識(shí)
第二節(jié) 從嶺南舞蹈的區(qū)域視角看傳統(tǒng)舞蹈的歷史書寫
第三節(jié) 從嶺南舞蹈的多維評(píng)析看傳統(tǒng)舞蹈的研究范式
結(jié)語(yǔ) 當(dāng)代中國(guó)舞蹈的文化價(jià)值構(gòu)建與認(rèn)同
參考文獻(xiàn)