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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)緊密圍繞美學(xué)視域，聚焦中西小提琴藝術(shù)的音樂(lè)文化觀比較，分導(dǎo)論、美學(xué)視域下西方小提琴藝術(shù)的追本溯源、美學(xué)視域下中國(guó)小提琴藝術(shù)的原本窮末、中西小提琴音樂(lè)文化觀的基本準(zhǔn)則、兩種不同的自然觀傾向——中西音樂(lè)文化自然觀比較、作品中流淌著的民族情懷——中西音樂(lè)文化民族觀比較、淵源已久的跨文化思想——中西文化差異觀比較、傳承至今的藝術(shù)美學(xué)——中西音樂(lè)藝術(shù)觀比較、從排斥走向融合——中西音樂(lè)文化觀的發(fā)展等9章論述。

作者簡(jiǎn)介

　　張藝峰，臺(tái)州學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教師，主要從事小提琴和視唱練耳教學(xué)工作。發(fā)表《小提琴藝術(shù)與音樂(lè)美學(xué)的聯(lián)系研究——以20世紀(jì)以來(lái)的中西小提琴作品為例》等多篇學(xué)術(shù)論文，出版《視唱與伴奏》《多聲部視唱與聽(tīng)覺(jué)構(gòu)建》兩部專業(yè)教材，主持浙江省教育廳課題“美學(xué)視域下中西小提琴藝術(shù)音樂(lè)文化觀比較研究”。

圖書(shū)目錄

1 導(dǎo)論
1.1 美學(xué)視域下的跨文化音樂(lè)觀
1.2 音樂(lè)文化觀的詮釋
1.3 音樂(lè)文化觀的特性
1.4 中西小提琴藝術(shù)比較的方法論
2 美學(xué)視域下西方小提琴藝術(shù)的追本溯源
2.1 西方小提琴藝術(shù)興起的背景與環(huán)境
2.2 雛形期小提琴藝術(shù)的美學(xué)特征
2.3 滲透期小提琴藝術(shù)的美學(xué)特征
2.4 多元化發(fā)展期小提琴藝術(shù)的美學(xué)特征
2.5 西方小提琴藝術(shù)的美學(xué)風(fēng)格與演變規(guī)律
3 美學(xué)視域下中國(guó)小提琴藝術(shù)的原本窮末
3.1 中國(guó)小提琴藝術(shù)的起源與發(fā)展
3.2 萌芽期中國(guó)小提琴藝術(shù)的美學(xué)特征
3.3 探索期中國(guó)小提琴藝術(shù)的美學(xué)特征
3.4 實(shí)踐期中國(guó)小提琴藝術(shù)的美學(xué)特征
3.5 中國(guó)小提琴藝術(shù)的美學(xué)風(fēng)格與演變規(guī)律
4 中西小提琴音樂(lè)文化觀的基本準(zhǔn)則
4.1 高風(fēng)峻節(jié)的人文精神
4.2 規(guī)言矩步的科學(xué)志趣
4.3 休戚與共的民族認(rèn)同
4.4 和而不同的平等本位
5 兩種不同的自然觀傾向——中西音樂(lè)文化自然觀比較
5.1 律制觀念中的自然思想
5.2 音樂(lè)基本原理的自然主義
5.3 自然觀念的思想傳統(tǒng)
6 作品中流淌著的民族情懷——中西小提琴音樂(lè)文化民族觀比較
6.1 中西小提琴藝術(shù)的民族形態(tài)差異
6.2 中西小提琴藝術(shù)的民族風(fēng)格差異
6.3 中西小提琴藝術(shù)的民間音樂(lè)元素差異
7 淵源已久的跨文化思想——中西小提琴音樂(lè)文化差異觀比較
7.1 中西小提琴音樂(lè)作品中的文化融合特征
7.2 中西小提琴音樂(lè)的演奏風(fēng)格特征
7.3 中西小提琴音樂(lè)的文化傳承特征
8 傳承至今的藝術(shù)美學(xué)——中西小提琴音樂(lè)藝術(shù)觀比較
8.1 中西小提琴藝術(shù)創(chuàng)作理念比較
8.2 中西小提琴藝術(shù)曲式結(jié)構(gòu)比較
8.3 中西小提琴藝術(shù)風(fēng)格比較
8.4 中西小提琴藝術(shù)思維邏輯比較
8.5 中西小提琴藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)方式比較
9 從排斥走向融合——中西小提琴音樂(lè)文化觀的發(fā)展
9.1 中西小提琴音樂(lè)文化觀差異總結(jié)
9.2 中西小提琴音樂(lè)文化觀發(fā)展的展望
后記
參考文獻(xiàn)