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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　2018年，青年學(xué)者魯明軍圍繞創(chuàng)刊于1976年的美國(guó)著名當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論雜志《十月》的誕生、運(yùn)作以及歷史變遷，采訪了羅莎琳·克勞斯、道格拉斯·克林普、本杰明·布赫洛、伊夫-阿蘭·博瓦、大衛(wèi)·喬斯利特、萊耶·迪克曼等10余位雜志編委成員和作者。這些受訪者大多都是繼格林伯格之后，美國(guó)最重要的當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論家和當(dāng)代藝術(shù)史家，其著述和觀點(diǎn)的影響力不限于美國(guó)本土，也早已輻射至歐洲，乃至全世界。然而，時(shí)至今日，我們對(duì)于其理論背后的故事特別是批評(píng)發(fā)生和理論實(shí)踐的動(dòng)因依然缺少了解，這一系列訪談恰好彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。它不僅立體地呈現(xiàn)了“《十月》學(xué)派”，也從一個(gè)側(cè)面反映了20世紀(jì)60 年代以來(lái)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)與理論的歷史概貌。

作者簡(jiǎn)介

　　魯明軍，復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院青年研究員，博士生導(dǎo)師，策展人。近年策劃“疆域：地緣的拓?fù)?rdquo;（2017—2018）、“沒有航標(biāo)的河流，1979”（2019）、“靡菲斯特的舞步”（2021）等展覽。在《文藝研究》《美術(shù)研究》《二十一世紀(jì)》等刊物發(fā)表多篇論文。近著有《美術(shù)變革與現(xiàn)代中國(guó)：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的激進(jìn)根源》（2020）、《裂變的交響：20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)的三個(gè)當(dāng)代時(shí)刻》（2021）等。2015年獲得何鴻毅家族基金中華研究獎(jiǎng)助金；2016年獲得Yishu中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)寫作獎(jiǎng)；2017年獲得美國(guó)亞洲文化協(xié)會(huì)獎(jiǎng)助金（ACC），同年，獲得第10屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)（CCAA）；2019年獲得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)（AAC）年度策展人獎(jiǎng)。

圖書目錄

序言
魯明軍｜《十月》的誕生：革命與智識(shí)

上篇
羅莎琳·克勞斯｜《十月》與藝術(shù)批評(píng)的理論蛻變
道格拉斯·克林普｜告別《十月》：從理論到行動(dòng)
本杰明·H. D.布赫洛｜《十月》：結(jié)構(gòu)主義，還是馬克思主義？
哈爾·福斯特、杰瑞特·內(nèi)斯特｜《十月》：一個(gè)“微型烏托邦”
伊夫-阿蘭·博瓦｜《十月》：智識(shí)時(shí)代的“遺產(chǎn)”
大衛(wèi)·喬斯利特｜藝術(shù)作為世界的“代理人”
萊耶·迪克曼｜歷史即當(dāng)代，思考即行動(dòng)
希維亞·柯波烏斯基｜《十月》：晦澀是一種適當(dāng)?shù)奶魬?zhàn)
瑪莎·布斯柯克｜《十月》：學(xué)術(shù)話語(yǔ)的守護(hù)者
亞當(dāng)·萊納｜《十月》的生產(chǎn)、流通與傳播

下篇
蒂埃里·德·迪弗｜ “《十月》不是一個(gè)黨派”
克萊爾·畢夏普｜《十月》、“社會(huì)參與”與藝術(shù)批評(píng)的困境
卡羅琳·A. 瓊斯｜《十月》：去政治化的政治
梁碩恩｜《十月》：延續(xù)前衛(wèi)的承諾
帕梅拉·M. 李｜當(dāng)代，那時(shí)與現(xiàn)今：個(gè)人以及一代人的觀點(diǎn)
高名潞｜《十月》的啟示

附錄一
安妮特·米切尓森、羅莎琳·克勞斯｜《十月》發(fā)刊詞｜王志亮譯
喬治·貝克、羅莎琳·克勞斯、本杰明·H. D.布赫洛等｜《十月》（No.100）圓桌會(huì)議：藝術(shù)批評(píng)的現(xiàn)狀｜徐曠之譯
附錄二
魯明軍｜馬爾科姆·X的幽靈、《十月》及其他
魯明軍｜ “末日在此”：政治、陰謀與“藝術(shù)正義”

后記