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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　媒介物質(zhì)性是時(shí)下前沿的學(xué)術(shù)議題之一，許多國內(nèi)外學(xué)者分別從各自的學(xué)科范式出發(fā)，對(duì)“媒介化”“物質(zhì)性”等問題進(jìn)行了廣泛的討論。作為理論基點(diǎn)，本書將動(dòng)畫的物質(zhì)性拓展到媒介物與主體之間所形成的不同關(guān)系中，通過梳理動(dòng)畫視覺體制的譜系，分析動(dòng)畫語言學(xué)與視覺現(xiàn)代性之間的關(guān)系，并從哲學(xué)辯證法的角度，探究動(dòng)畫的物質(zhì)性在不同動(dòng)畫類型間的呈現(xiàn)方式及彼此的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，在探討不同的動(dòng)畫生產(chǎn)模式、觀看機(jī)制、藝術(shù)觀念與創(chuàng)作范式的同時(shí)將研究立體化，整體、系統(tǒng)地將動(dòng)畫塑造成豐富的知識(shí)形態(tài)。本書能夠?yàn)閯?dòng)畫本體論研究提供全新的理論視角，為動(dòng)畫愛好者、從事動(dòng)畫理論研究與教學(xué)的工作者提供參考。

作者簡(jiǎn)介

　　李菲，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)博士，湖北美術(shù)學(xué)院講師、版畫系主任助理。主要從事版畫與影像藝術(shù)研究、動(dòng)畫理論研究。在《美術(shù)觀察》《當(dāng)代動(dòng)畫》等核心及專業(yè)類期刊發(fā)表多篇論文。動(dòng)畫作品入選荷蘭動(dòng)畫電影節(jié)、法國拉羅謝爾電影節(jié)策展人單元、瓦爾達(dá)影像獎(jiǎng)、北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院獎(jiǎng)、中國獨(dú)立動(dòng)畫電影論壇、深圳當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展等國內(nèi)外電影節(jié)及展覽，并獲得第四屆瓦爾達(dá)影像獎(jiǎng)、第十五屆北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新提名獎(jiǎng)。

圖書目錄

目錄：

緒論 “物質(zhì)性”作為一種思考動(dòng)畫的方法
第一節(jié) 手繪哲學(xué)
第二節(jié) 畫格“事件”
第三節(jié) 動(dòng)畫的物質(zhì)性
第四節(jié) 內(nèi)容與框架

第一章動(dòng)畫視覺體制的譜系
第一節(jié) 視網(wǎng)膜后像
第二節(jié) 觀看的量化
第三節(jié) “自治的”靜幀圖片與機(jī)器的自動(dòng)機(jī)制
第四節(jié) 集體的觀看方式與新的綜合
第五節(jié) 制作者與觀看者
第二章動(dòng)畫語言學(xué)與物質(zhì)性關(guān)系研究
第一節(jié) 動(dòng)畫的編碼體系
第二節(jié) 動(dòng)畫物質(zhì)的“流溢”
第三節(jié) “鏡后”的物質(zhì)邏輯
第四節(jié) “凹鏡—想象界”中的三種意識(shí)形態(tài)

第三章正題:觀影—認(rèn)同方式的構(gòu)型與斷裂
第一節(jié) 觀看的“位置”與“持存”
第二節(jié) “主體客體化”
第三節(jié) 動(dòng)畫的觀看機(jī)制

第四章反題:異質(zhì)性的“言語”
第一節(jié) “言語”——個(gè)體化的符號(hào)—敘事策略
第二節(jié) 人的精神綿延的物化
第三節(jié) 形式的“覺醒”

第五章合題:反“符號(hào)性框架”的生產(chǎn)策略
第一節(jié) 主體與機(jī)器
第二節(jié) “非意義化”的生產(chǎn)機(jī)制
第三節(jié) “敘事情節(jié)、片中片與無意識(shí)的隱喻”

結(jié) 論

索引

參考文獻(xiàn)

附錄:動(dòng)畫記

后記