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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　電影是一種復(fù)雜而精彩的藝術(shù)，它既有情感的溫度，也有理性的光芒，既有藝術(shù)的創(chuàng)造，也有經(jīng)濟(jì)的運(yùn)作?！峨娪靶呐c行：從浪漫愛(ài)情到藝術(shù)經(jīng)濟(jì)》集結(jié)了作者從事電影行業(yè)十余年來(lái)發(fā)表的影評(píng)、訪談、理論研究，既包含對(duì)青春片、浪漫愛(ài)情片的研究及評(píng)論，以及對(duì)近年來(lái)國(guó)產(chǎn)新作的評(píng)論，又有關(guān)于藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)和電影人物的研究和訪談。書(shū)中運(yùn)用了“心腎”概念，把過(guò)往的文章串在一起，試圖探討電影產(chǎn)業(yè)的復(fù)雜性，以及如何在藝術(shù)與商業(yè)之間找到平衡，以期做到知行合一。

作者簡(jiǎn)介

　　汪憶嵐，就職于中國(guó)電影藝術(shù)研究中心（中國(guó)電影資料館），先后負(fù)責(zé)品牌管理、國(guó)際選片、全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟的籌建，現(xiàn)為電影產(chǎn)業(yè)研究部負(fù)責(zé)人。北京大學(xué)文學(xué)學(xué)士（2007年），中國(guó)電影藝術(shù)研究中心電影學(xué)碩士（2010年），倫敦大學(xué)學(xué)院文學(xué)碩士（2019年）。主要研究領(lǐng)域?yàn)槎唐瑒?chuàng)作、影視劇項(xiàng)目開(kāi)發(fā)、國(guó)際電影市場(chǎng)。譯著有《清晨5點(diǎn)的第五大道：赫本、蒂凡尼的早餐和現(xiàn)代女性的黎明》《以眼說(shuō)話：影像視覺(jué)原理及應(yīng)用》。

圖書(shū)目錄

第一章兩條線的交叉點(diǎn)，是一顆不肯媚俗的心
你以為年輕是好事嗎
浪漫愛(ài)情喜劇的“心”與“腎”
好萊塢浪漫愛(ài)情喜劇怎么賺錢
怎樣把浪漫喜劇電影賣給男性觀眾
浪漫愛(ài)情喜劇的亞類型:復(fù)婚喜劇
《幾近成名》：兩條線的交叉點(diǎn)，是一顆不肯媚俗的心
《忘掉莎拉·馬歇爾》：“走腎”的殼套了“走心”的核
《愛(ài)情三選一》：好結(jié)構(gòu)對(duì)敘事的重要性
《諾丁山》：如何“直給”最可信
《玻璃之城》：愛(ài)情電影的高級(jí)傷感與家國(guó)情懷
心還留著一道年少時(shí)的永恒傷口
看電影是在看自己
第二章藝術(shù)電影的良心，現(xiàn)實(shí)主義的野心
《我和我的家鄉(xiāng)》：開(kāi)啟“城鎮(zhèn)與鄉(xiāng)村”文化旅游推廣季
《鐵道英雄》：時(shí)勢(shì)造就
《古董局中局》：中國(guó)文化遺產(chǎn)的傳承與傳播
《萬(wàn)里歸途》：士志于道
《烈日灼心》：遺憾在于劇本
《山河故人》：藝術(shù)電影的良心與現(xiàn)實(shí)主義的野心
《何以笙簫默》：電影作為“商業(yè)消費(fèi)品”
《港囧》：如何面對(duì)中年危機(jī)
《解救吾先生》：困境求生法則
《沈多多的二十歲》母性主題的情節(jié)劇
《父子神探》：十里洋場(chǎng)，百步穿楊
《蝸牛也是牛》：類型化的現(xiàn)實(shí)主義喜劇
《我的九月》：兒童電影的人文表達(dá)
“羅生門”與“道成肉身”
第三章既“壯”且“美”，女性影人的雄才映現(xiàn)
陳波兒:瘦小身軀開(kāi)創(chuàng)偉大事業(yè)
凱瑟琳·畢格羅的“壯美”電影之路
第四章 “心”“腎”相交，藝術(shù)電影的產(chǎn)業(yè)研究
“出海”路漫漫：2011年中國(guó)電影海外票房分析
從“14-18 NOW”看藝術(shù)策展的國(guó)際傳播
北京電影地圖
世界影人談藝術(shù)院線與藝術(shù)電影
疫情之下美國(guó)藝術(shù)影院的生存之道