明代曲論敘事觀研究

緒論
第一節(jié) 研究現(xiàn)狀綜述
一 文獻(xiàn)整理成果
二 學(xué)術(shù)研究建樹(shù)
第二節(jié) 研究緣起及背景
一 研究不足及必要性
二 研究意義與可行性
第三節(jié) 研究?jī)?nèi)容與方法
一 研究對(duì)象界定
二 研究方法概言
第一章 明代曲論轉(zhuǎn)型與敘事觀走向成熟
第一節(jié) 從曲學(xué)到劇學(xué)：明代曲論的演進(jìn)脈絡(luò)
一 “曲”學(xué)核心：元末至明初正德年間
二 從“曲”學(xué)向“事”學(xué)過(guò)渡：明嘉靖至萬(wàn)歷年間
三 敘事觀走向成熟：明萬(wàn)歷以后
第二節(jié) 明代曲論敘事觀走向成熟的原因探尋
一 傳奇文本凸顯敘事強(qiáng)化
二 心學(xué)高昂更新敘事趣味
三 坊刻之興促成敘事轉(zhuǎn)換
第二章 情節(jié)觀
第一節(jié) “情節(jié)”與“關(guān)目”概念的界定及演變
第二節(jié) 明代戲曲敘事的尚“奇”策略
一 敘“奇”：戲曲敘事題材的三重解讀
二 求“奇”：戲曲情節(jié)結(jié)構(gòu)的主旨選擇
第三節(jié) 明代曲論情節(jié)觀的發(fā)展分期及理論舉隅
一 萌芽期的情節(jié)觀
二 發(fā)展期的情節(jié)觀
三 全盛期的情節(jié)觀
第三章 人物觀
第一節(jié) 人物創(chuàng)作觀
一 “傳神寫(xiě)照”：明代曲論的人物塑造意識(shí)
二 “借客形主”“摹索”等：明代曲論的人物塑造技法
第二節(jié) 人物批評(píng)觀
一 明代戲曲人物批評(píng)觀的理論意識(shí)
二 明代戲曲人物批評(píng)觀的文學(xué)視域
三 明代戲曲人物批評(píng)觀的思想視域
第四章 審美觀
第一節(jié) 明前“本色論”的理論鋪墊
一 明前文學(xué)批評(píng)中的“本色”內(nèi)涵
二 明初戲曲批評(píng)中的“本色”邏輯
第二節(jié) 明代“本色論”的豐贍與流變
一 承上啟下：李開(kāi)先“本色論”的先導(dǎo)價(jià)值
二 自俗而雅：中晚明“本色論”的審美流變
第三節(jié) 明代“虛實(shí)論”的審美構(gòu)建
一 “本色論”與“虛實(shí)論”的審美相通
二 明代“虛實(shí)論”走向成熟的雙重背景
三 明代“虛實(shí)論”審美構(gòu)建的兩個(gè)面向
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記