畢加索藝術的統(tǒng)一性

　　本書包含三篇邁耶·夏皮羅關于巴勃羅·畢加索（1881—1973）的論文。鑒于我們通常推崇的藝術家都擁有呈現出統(tǒng)一風格的作品，我們?yōu)槭裁匆餐瑯又匾暜吋铀?mdash;一位在藝術史上展示了如此廣泛風格的藝術家呢？在本書的篇論文《畢加索藝術的統(tǒng)一性》中，夏皮羅通過看似不同的作品之間的隱性關聯(lián)，以及作品與畢加索個人經歷之間未曾預料的聯(lián)系，找到了畢加索藝術的統(tǒng)一性，從而拆解了這個明顯的悖論。  在《愛因斯坦與立體主義：科學與藝術》一文中，夏皮羅研究了二十世紀早期科學和藝術領域中兩個重要和激進的創(chuàng)新：愛因斯坦 1905 年的狹義相對論與1910 年代末布拉克和畢加索的立體主義之間的潛在聯(lián)系。長期以來，人們一直認為二者在某種程度上是相互關聯(lián)的，夏皮羅在此則展示了它們之間更多的不同之處，而非切實的聯(lián)系。他利用假定的關系來分析藝術中空間、時間和運動等經典主題，褒揚相對論和立體主義的創(chuàng)新，將其視為探索、質疑精神的典范，亦即思想之自由。  在后一篇文章中，夏皮羅指出，《格爾尼卡》是二十世紀偉大的政治藝術作品，它同時體現了畢加索在藝術上的許多執(zhí)著之處?！陡駹柲峥ā肥窃?1937年 5 月為紀念西班牙內戰(zhàn)期間一個遭轟炸的城鎮(zhèn)而創(chuàng)作的，反映出畢加索對自身和家人的想象，包含了畫家的憤怒、焦慮和對死亡的感知以及他對該作品在藝術史上的地位的認識。在《格爾尼卡》中，畢加索成功地利用這些不同的資源構建了一個永恒的形象，對人類而言具有持久的意義。

　　作者簡介邁耶·夏皮羅是哥倫比亞大學的名譽教授，從學生到老師，他在那里待了長達 50 多年。他作為早期基督教、中世紀和現代藝術以及藝術理論等研究領域有成就的藝術史學者之一，獲得過眾多榮譽，包括哈佛大學的查爾斯·艾略特·諾頓教席（1966 年）和牛津大學的史萊德藝術史講席教授（1968）。他之前的出版物包括五卷《論文選集》，其中《現代藝術》（第二卷）被授予美國國家書評人協(xié)會獎（1978 年）和米切爾藝術史獎（1979 年）。《畢加索藝術的統(tǒng)一性》是夏皮羅教授的第四部遺作。譯者簡介 王藝臻，現任教于鄭州大學外國語與國際關系學院，從事語言學研究，譯有邁耶·夏皮羅《羅馬式藝術》。