中韓作者電影導(dǎo)演創(chuàng)作研究

第一部分 “作者電影”與中韓當(dāng)代導(dǎo)演代群
第一章 “作者論”視閾下的“作者電影”：歷史傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)考量
一、“作者論”的形成與“作者電影”實(shí)踐
二、“作者電影”的質(zhì)疑與修正
三、“作者電影”之于國產(chǎn)電影創(chuàng)作的啟示
第二章 中國電影“新銳導(dǎo)演”：語義命名、創(chuàng)作狀況與文化堅(jiān)守
一、話語背景與語義命名
二、創(chuàng)作實(shí)績與藝術(shù)探索
三、文化堅(jiān)守與流變影響
第三章 韓國“新新電影”：語義命名、創(chuàng)作現(xiàn)狀與人文傾向
一、文化語境與語義命名
二、實(shí)踐現(xiàn)狀與創(chuàng)作趨向
三、人文訴求與主體性堅(jiān)守
四、得失與啟示

第二部分 中國“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作
第四章 陸小雅電影的“作者策略”：時(shí)代隱喻的影像書寫
一、時(shí)代隱喻與社會變遷：陸小雅作為“作者”
二、作者策略：現(xiàn)實(shí)世界的哲學(xué)思辨
三、創(chuàng)作好故事：批判的啟蒙
第五章 姜文電影的“作者策略”：自傳標(biāo)簽與自我表達(dá)
一、劇作：文學(xué)作品的自傳化改編
二、風(fēng)格：魔幻現(xiàn)實(shí)主義詩化書寫
三、語言：個(gè)性自我的影像表達(dá)
第六章 張猛電影的“作者性”：理想的破碎與重建
一、記錄：普通人被邊緣化的心路歷程
二、調(diào)度：東方文化含而不露的“載意之象”
三、體悟：時(shí)代變革造就的個(gè)體生命創(chuàng)傷
第七章 萬瑪才旦電影的“作者策略”：編導(dǎo)合一、民族形式與審美現(xiàn)代性
一、“作者策略”與作者主體性建構(gòu)
二、藏地影像審美現(xiàn)代性的文化省思
三、“編導(dǎo)合一”的思辨與啟示
第八章 李安電影近作的“作者策略”：新技術(shù)革命時(shí)代電影本體美學(xué)探索
一、語境：電影技術(shù)的歷史變遷
二、表征：李安的新技術(shù)觀念對電影實(shí)踐的影響
三、本質(zhì)：新技術(shù)革命對電影本體美學(xué)的挑戰(zhàn)
四、結(jié)語：啟示及意義
第九章 蔡明亮電影的“作者性”：寫實(shí)主義、身體敘事與感官經(jīng)驗(yàn)
一、身體敘事母題
二、寫實(shí)影像與身體演出
三、身體敘事特征
……

第三部分 韓國“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作
第四部分 中韓“作者電影”范式與表達(dá)

參考文獻(xiàn)
中韓“作者電影”導(dǎo)演作品年表
后記