新中國(guó)戲曲批評(píng)史（1949—2000）

引 言   1 
第一章  1949：語(yǔ)境的分界 
—— 中國(guó)戲曲批評(píng)的歷史轉(zhuǎn)向   11 
第一節(jié) 1949年之前邊區(qū)的戲曲改造   13 
第二節(jié) 平劇改造基地：延安平劇研究院   22 
第三節(jié) 1949年之前國(guó)統(tǒng)區(qū)內(nèi)的戲曲改革   30 
第四節(jié) 1949年“梅蘭芳風(fēng)波”：從 “移步不換形”到“移步 
必須換形”  42 
第二章 20 世紀(jì) 50—60 年代中國(guó)戲曲批評(píng)研究   51 
第一節(jié) 戲曲改革： 禁戲，還是改戲？   54
第二節(jié)  反歷史主義批判：歷史劇創(chuàng)作觀的 
第一次大討論   66 
第三節(jié) 舊戲的形式：關(guān)于戲曲舞臺(tái)藝術(shù)革新的討論   81     
一、戲曲導(dǎo)演制度的建立   81     
二、凈化舊戲舞臺(tái)形象   86     
三、對(duì)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)革新的集中探討   91 
第四節(jié)  “推陳出新”：挖掘與整理傳統(tǒng)戲的 
實(shí)踐與討論   101     
一、《十五貫》：“百花齊放，推陳出新”的 
榜樣   103     
二、關(guān)于《琵琶記》的大討論   108     
三、“大躍進(jìn)”：失衡的現(xiàn)代戲高潮   122     
四、關(guān)于歷史劇的第二次大討論   133     
五、“三并舉”的夭折和對(duì)“鬼戲”的 
批判   143 
第三章 20世紀(jì)60—70年代中國(guó)戲曲批評(píng)研究   157 
第一節(jié) 對(duì)京劇演現(xiàn)代戲的討論   160
第二節(jié) 《評(píng)新編歷史劇〈海瑞罷官〉》： 
一篇文章引發(fā)的“革命”   169 
第三節(jié) “樣板戲”名稱的由來(lái)   173 
第四節(jié) “樣板戲”的創(chuàng)作觀   174 
第五節(jié) “樣板戲”批評(píng)生態(tài)的變異   184 
第四章 20 世紀(jì) 80 年代中國(guó)戲曲批評(píng)研究   195 
第一節(jié) 1978—1979：“撥亂反正”階段   202     
一、是“新時(shí)期”起點(diǎn)，還是“轉(zhuǎn)折 
年代”？   202     
二、戲劇理論界放開戲劇的呼吁與民間傳統(tǒng)劇目的 
大幅度恢復(fù)   208     
三、對(duì)《四郎探母》等傳統(tǒng)戲的再討論   213 
第二節(jié) 20世紀(jì)80年代：復(fù)興和啟蒙年代   226     
一、“推陳出新”再討論   227     
二、復(fù)興后的戲曲危機(jī)論   235     
三、由戲曲“現(xiàn)代化”引發(fā)的“戲曲化”的 
討論   242     
四、“戲劇觀”爭(zhēng)鳴   252
五、“戲劇觀”爭(zhēng)鳴帶來(lái)的戲曲創(chuàng)作觀念 
探索   264 
第五章 20世紀(jì)90年代中國(guó)戲曲批評(píng)研究   281 
第一節(jié) 20世紀(jì)90年代：分化與重塑的年代   284     
一、遵循古典典范還是不斷革新：面向 21 世紀(jì) 
關(guān)于戲曲命運(yùn)的大討論   286     
二、歷史劇的新觀念   296     
三、戲曲的“現(xiàn)代化”與“現(xiàn)代戲曲”
命題   301     
四、危機(jī)下的應(yīng)對(duì)：戲曲與市場(chǎng)關(guān)系之辯   308 
第二節(jié) 2000年：世紀(jì)之交戲曲走向之憂思   316 
結(jié) 語(yǔ) 邁入21世紀(jì)的中國(guó)戲曲批評(píng)   329 
參考文獻(xiàn)   341 
附 錄   349 
后 記   374