此在彼往：中國當代藝術的現(xiàn)代性詮釋

第一部分  橫向移植的前衛(wèi)觀念
  一  對審美現(xiàn)代性的知識論考察
  二  現(xiàn)代文學理論與現(xiàn)代藝術實踐的互文性
  三  從觀念藝術看“當代性”
  四  波普時代的美術技巧
  五  波普藝術：精英的策略和大眾的神話
第二部分  傳媒形塑的藝術運動
  一  現(xiàn)當代中國美術研究中的文獻調查
  二  互動的轉型：20世紀80年代中國美術與美術傳播的現(xiàn)代性生成
  三  20世紀80年代“兩刊一報”傳媒格局的形成
  四  在藝術史視野中的美術期刊——透過’85思潮的案例觀察
  五  ’85新潮美術群體的媒體運作——以北方藝術群體為例
  六  20世紀80年代新潮美術中“理性之潮”的傳播與理論形塑
  七  ’85新潮時期國內美術報刊關于中國畫命運的討論
  八  20世紀80年代國內美術報刊介入新潮美術反思的路徑
  九  20世紀80年代美術報刊關于’85新潮中“哲學侵入美術”現(xiàn)象之辯
  十  20世紀80年代美術批評界對新潮美術“社會功利性”的指證
  十一  當代藝術的傳媒屬性、研究視點及國內藝術學刊的責任
第三部分  非自律性的創(chuàng)作實踐
  一  關于新潮美術的謝幕禮：一種存在論分析
  二  川渝當代油畫的文脈與現(xiàn)狀
  三  羅中立：從人道主義悲憫到人文主義共情
  四  “以我尋我”的文化身份確證——周春芽的繪畫藝術
  五  方少華藝術創(chuàng)作中的個體經驗表達
  六  流浪與異爭：何工的藝術
  七  城市的崛起與移民化生存——兼論劉小東的《三峽組畫》
  八  數(shù)字邏輯與智性的情感——論一山的數(shù)字藝術世界
  九  作為身體經驗的風景——張國忠的油畫風景作品
  十  生命的子宮——任戎的公共藝術作品
  十一  一個人的“全球藝術”——評華裔澳洲藝術家周小平的作品
  十二  “全球化”與“在地化”的糾纏——中國當代藝術十年動向(2009—2019)
后記  中國當代藝術的意義前提