第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)評(píng)論集

“和文化”的舞蹈言說(shuō)——舞劇《五星出東方》 
心手相連的民族情懷史詩(shī)——評(píng)舞劇《五星出東方》 
 用生命續(xù)寫(xiě)革命之路 以藝術(shù)喚醒紅色基因——評(píng)劇《革命家庭》觀后 
《革命家庭》——對(duì)評(píng)劇藝術(shù)品格的又一次重塑 
青山如畫(huà) 生命如歌——評(píng)話劇《塞罕長(zhǎng)歌》 
聚焦綠色發(fā)展時(shí)代主題 歌頌奉獻(xiàn)無(wú)悔人生——話劇《塞罕長(zhǎng)歌》觀后
舞劇《騎兵》——接受美學(xué)視域下的當(dāng)代變調(diào)
一曲閃耀時(shí)代光芒的英雄贊歌——原創(chuàng)舞劇《騎兵》觀后
錫劇《燭光在前》的藝術(shù)表達(dá)
以情共情 以心通心——評(píng)大型原創(chuàng)錫劇《燭光在前》
一樹(shù)火紅 萬(wàn)種“楓”情——賞越劇《楓葉如花》
從《楓葉如花》看“浙派”越劇音樂(lè)的繼承和發(fā)展
古典魅力與現(xiàn)代表達(dá)——也談莆仙戲《踏傘行》
莆仙戲《踏傘行》創(chuàng)作研究——兼論戲曲劇目創(chuàng)作規(guī)律
水乳交融 家國(guó)情懷——民族歌劇《沂蒙山》賞析
新時(shí)期革命歷史題材民族歌劇的發(fā)展——評(píng)歌劇《沂蒙山》
讓藝術(shù)經(jīng)典發(fā)揮新的時(shí)代價(jià)值——評(píng)彩調(diào)劇《新劉三姐》
舊瓶新酒出佳釀 老歌今唱續(xù)傳奇——看彩調(diào)劇《新劉三姐》有感
是渝味 有余味——評(píng)川劇《江姐》
論戲曲經(jīng)典革命題材的當(dāng)代重塑——以川劇《江姐》為例
不忘初心 方得始終——評(píng)川劇《草鞋縣令》
踏破草鞋見(jiàn)妙處——從新舊兩版《草鞋縣令》品磨戲之道
從個(gè)體陶冶到社會(huì)討論——話劇《桂梅老師》的持久性力量
一位鄉(xiāng)村教師的理想主義情懷——評(píng)話劇《桂梅老師》
從華麗轉(zhuǎn)身到完美演繹——談話劇《主角》的舞臺(tái)呈現(xiàn)
行云流水的“戲中戲”結(jié)構(gòu)——解析話劇《主角》交互錯(cuò)綜的敘事角度
我們的隊(duì)伍向太陽(yáng)——音樂(lè)劇《花兒與號(hào)手》觀后
情濃于血 血融于魂——觀音樂(lè)劇《花兒與號(hào)手》
以美會(huì)友：中華美學(xué)在當(dāng)代舞臺(tái)上的詮釋與塑造——以舞蹈詩(shī)劇《只此青綠——舞繪〈千里江山圖〉》為例 
清麗舞風(fēng)入畫(huà)箋——評(píng)舞蹈詩(shī)劇《只此青綠— 舞繪〈千里江山圖〉》 
《紅色特工》的藝術(shù)典型
魯著題材舞臺(tái)劇的新創(chuàng)獲——曲劇現(xiàn)代戲《魯鎮(zhèn)》漫談
篳路藍(lán)縷 血染初征——《忠誠(chéng)之路》的戲劇事件、戲劇時(shí)空、戲劇呈現(xiàn)及其他
通往十三號(hào)劇院的大道
被溫暖包圍 將愛(ài)傳遞——兒童劇《送不出去的情報(bào)》的現(xiàn)實(shí)意義 
回聲波：文化沖突與人生困境——評(píng)《活動(dòng)變?nèi)诵巍?nbsp;
西藏民族團(tuán)結(jié)的時(shí)代縮影——《八廓街北院》觀后 
 經(jīng)典文藝作品的現(xiàn)實(shí)意義——中國(guó)歌劇舞劇院版民族歌劇《小二黑結(jié)婚》觀后
始終把“洋為中用”當(dāng)作自己的使命——評(píng)中央芭蕾舞團(tuán)的舞劇《沂蒙》
一部史詩(shī)般的母親頌歌——評(píng)京劇《母親》的重要美學(xué)特征
 “一桌二椅”的內(nèi)涵傳承和創(chuàng)新性呈現(xiàn)——現(xiàn)代京劇《風(fēng)華正茂》前區(qū)舞美設(shè)計(jì)與表演賞析
“矮子步”也能走出高大上——贛南采茶戲《一個(gè)人的長(zhǎng)征》觀后感
講好中國(guó)故事 傳遞中華美學(xué)精神——當(dāng)代雜技劇《化•蝶》的藝術(shù)呈現(xiàn)
“敦煌女兒”本是上海女兒——評(píng)茅善玉在《敦煌女兒》中的表演
白山黑水間 與皮黃共舞——倪茂才深情演繹《楊靖宇》
創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá) 雁翎再飛揚(yáng)——民族歌劇《雁翎隊(duì)》觀后
大歷史觀、大時(shí)代觀下的舞劇《張騫》
不同文明在碰撞與交融中共存共生——舞劇《大河之源》解析
試析舞劇《紅旗》中情感表現(xiàn)的策略
作為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作題材與方法的精神譜系——談芭蕾舞劇《鐵人》的現(xiàn)實(shí)主義品性
家是玉麥 國(guó)是中國(guó)——《天邊格?；ā酚^后
風(fēng)情•風(fēng)韻•風(fēng)骨——雜技劇《戰(zhàn)上?！分屑t色敘事與審美意蘊(yùn)的交融建構(gòu) 關(guān)婷元
英雄的交響 精神的頌歌——評(píng)原創(chuàng)歌劇《鐵人三重奏》
在不斷下潛中探尋戲劇的力量——淺析話劇《深?！分械娜宋镄蜗笏茉?br />軍人使命與社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)纳鷦?dòng)詮釋——觀話劇《兵心》
人間正道是滄桑——話劇《香山之夜》觀后
一代廉吏的舞臺(tái)形象再塑造——評(píng)話劇《于成龍》的藝術(shù)特色
“謳歌“六老漢精神”的一部力作——話劇《八步沙》觀后 
藝術(shù)再現(xiàn) 大膽創(chuàng)新——主旋律題材瓊劇《紅旗不倒》創(chuàng)作賞析
景•境•象——漫談花鼓戲《山那邊人家》的舞臺(tái)美術(shù)
舍本逐末 何謂解憂——觀豫劇《解憂公主》有感
唱響時(shí)代“愚公精神” ——黔劇《臘梅迎香》觀后
從女性的視野抒寫(xiě)革命、愛(ài)情、親情的不朽篇章——評(píng)新編黃梅戲現(xiàn)代戲《不朽的驕楊》 
當(dāng)代題材京劇《楝樹(shù)花》的探索
抱樸守拙以大成——豫劇《大河安瀾》觀后
真實(shí)性是戲劇走進(jìn)觀眾心里的鑰匙——看新編京劇歷史劇《莊妃》有感
“減法”有方——《瞿秋白》的現(xiàn)代昆劇創(chuàng)作
巧妙的敘事視角　深沉的愛(ài)國(guó)熱情——評(píng)河北梆子《人民英雄紀(jì)念碑》
逆風(fēng)攀登——話劇《路遙》的舞臺(tái)象征形象
一個(gè)夢(mèng)，從歷史駛向未來(lái)——歌劇《紅船》觀后
一部值得稱道的恢宏大氣之作——評(píng)北京京劇院的《李大釗》
高情遠(yuǎn)致 潤(rùn)物無(wú)聲——話劇《谷文昌》的審美意蘊(yùn)與藝術(shù)價(jià)值
粵劇《紅頭巾》的詩(shī)劇風(fēng)格與藝術(shù)表達(dá)
英雄氣概 樂(lè)音致遠(yuǎn)——觀原創(chuàng)民族歌劇《半條紅軍被》
保護(hù)國(guó)鼎 展現(xiàn)家國(guó)情懷——觀蘇劇現(xiàn)代戲《國(guó)鼎魂》
話劇《柳青》的經(jīng)典之路
唱功扎實(shí)過(guò)硬 表演真切感人——評(píng)歌劇《道路》主要角色的演繹
從抒情性與敘事性的博弈看中國(guó)舞劇敘事意識(shí)的覺(jué)醒——以舞劇《永不消逝的電波》為例
賞析民族舞劇《草原英雄小姐妹》的音樂(lè)創(chuàng)作
 “紅船”駛過(guò)“山那邊” 一路追尋偉大夢(mèng)想——觀歌劇《紅船》和花鼓戲《山那邊人家》有感
開(kāi)啟文化發(fā)展成果全民共享之路——由第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)網(wǎng)絡(luò)直播說(shuō)起
藝術(shù)與網(wǎng)絡(luò)的“雙向奔赴”——對(duì)第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)線上演播的觀察與思考
紗幕影像與現(xiàn)實(shí)主義舞臺(tái)藝術(shù)
藝術(shù)的盛會(huì) 人民的節(jié)日——第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕式文藝演出綜觀
聚焦精神成長(zhǎng) 彰顯豐饒情韻——第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)舞臺(tái)上的革命女性塑造
從第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)看精品劇目創(chuàng)作生態(tài)
英雄形象的新時(shí)期變格——第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上紅色題材戲劇的突破
當(dāng)前革命歷史題材戲曲創(chuàng)作的突破與創(chuàng)新——以第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)部分劇目為例
鄉(xiāng)土、現(xiàn)實(shí)和詩(shī)性——第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)幾部農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材戲劇觀摩側(cè)記
藝術(shù)真實(shí)的舞臺(tái)呈現(xiàn)——現(xiàn)實(shí)題材話劇中的人物形象塑造
當(dāng)代舞蹈作品藝術(shù)表現(xiàn)中的文化建構(gòu)
江蘇戲劇創(chuàng)作這十年——關(guān)于舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作“江蘇現(xiàn)象”的觀察思考
上海出品：緣“情”亦言“志”——淺論第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)三部上海參評(píng)劇目
以古人之規(guī)矩 開(kāi)自己之生面——評(píng)“羅周現(xiàn)象”
在文藝評(píng)獎(jiǎng)中走向觀眾
從昆曲現(xiàn)代戲“三部曲”談藝術(shù)創(chuàng)新的時(shí)代責(zé)任
為人民而歌 為藝術(shù)求索——第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)話劇劇目簡(jiǎn)評(píng)
劇種建設(shè)的自覺(jué)意識(shí)——從第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)看近年戲曲創(chuàng)作的趨勢(shì)
戲曲藝術(shù)在新時(shí)代的良好開(kāi)端 
觀眾審美心理的時(shí)代變遷
從動(dòng)機(jī)的挖掘談一些遺憾
逐夢(mèng)新時(shí)代 獻(xiàn)禮為人民——淺析我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展新氣象
堅(jiān)持以人民為中心的藝術(shù)盛宴——第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)有感
編后記