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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　諾蘭是當(dāng)前好萊塢炙手可熱的導(dǎo)演之一，他以創(chuàng)新性和獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)，打破了傳統(tǒng)的主流商業(yè)電影和獨(dú)立電影之間截然劃分的界限。本書圍繞諾蘭在1998年到2014年間的9部知名電影（《追隨》《蝙蝠俠：黑暗騎士》《盜夢(mèng)空間》《致命魔術(shù)》《記憶碎片》《星際穿越》等），從故事主題、拍攝手法、敘事結(jié)構(gòu)等角度全方位解讀諾蘭電影創(chuàng)作的方法和實(shí)踐。17篇主題文章從影評(píng)人、研究者、電影制作人、影院業(yè)主、觀眾的不同視角對(duì)諾蘭電影進(jìn)行探究，涉及時(shí)間、創(chuàng)傷記憶、性別認(rèn)知、游戲邏輯等內(nèi)容，并從技術(shù)層面探討了諾蘭電影中的音樂(lè)和IMAX攝影的作用。對(duì)于電影專業(yè)人員，這是一本帶有經(jīng)典案例和專業(yè)視角的電影制作方法論；對(duì)于影評(píng)人、資深影迷，本書則為深入理解諾蘭及其作品提供了多維而有趣的門徑。

作者簡(jiǎn)介

　　〔英〕杰奎琳•弗比，英國(guó)索倫特大學(xué)的高級(jí)講師和電影學(xué)士（榮譽(yù)）課程負(fù)責(zé)人?！灿ⅰ乘箞D爾特•喬伊，英國(guó)索倫特大學(xué)的高級(jí)講師。譯者簡(jiǎn)介：王楓，中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系博士，編劇、導(dǎo)演、制片人，影視基金創(chuàng)始人，影評(píng)人，歷任樂(lè)視影業(yè)投資總經(jīng)理、麒麟影業(yè)副總裁、國(guó)開(kāi)基金執(zhí)行董事。編劇作品：《阻斷》《三個(gè)十年》《司徒美堂》《巫山云》；參與制作作品：《蘭心大劇院》《日月人魚》《龍的誕生》《影》《生死語(yǔ)者》《別離》等。曾在北京師范大學(xué)、北京電影學(xué)院等高校講授劇作、影片分析、中外電影史等。

圖書目錄

引言親愛(ài)的，夢(mèng)想要大一些 1
斯圖爾特·喬伊
評(píng)論影響作者導(dǎo)演：圍繞克里斯托弗·諾蘭的批評(píng) 22
艾琳·希爾-帕克斯
放大的迷影文化：IMAX在克里斯托弗·諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士》和《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中的應(yīng)用 42
艾莉森·惠特尼
《盜夢(mèng)空間》和《致命魔術(shù)》中諾蘭的虛擬式寓言 60
喬納森·奧爾森
圣徒、罪者和恐怖分子：克里斯托弗·諾蘭塑造的哥譚市女人 85
托莎·泰勒
《記憶碎片》的后現(xiàn)代黑色想象：地點(diǎn)、家庭生活和性別認(rèn)知 102
瑪格麗特·托斯
危機(jī)中的男人：克里斯托弗·諾蘭，非真實(shí)和虛構(gòu)的男性力量 117
彼得·迪肯
表現(xiàn)精神創(chuàng)傷：諾蘭新千年電影中的悲傷、失憶癥和創(chuàng)傷記憶 138
弗蘭·菲桑-凱利
“夢(mèng)境已成為他們的現(xiàn)實(shí)”：克里斯托弗·諾蘭的《記憶碎片》和《盜夢(mèng)空間》中的無(wú)限回歸 166
麗莎·K.佩爾迪岡
重返犯罪現(xiàn)場(chǎng)：失眠癥和壓抑的重現(xiàn) 184
斯圖爾特·喬伊
“你不斷地告訴自己你所知道的，但你相信什么？”：克里斯托弗·諾蘭電影里的文化包裝、謎題影片和智力游戲 202
索嘉·妮·弗萊恩
絆倒超級(jí)英雄：克里斯托弗·諾蘭的勝利與妥協(xié) 226
托德·麥高恩
《盜夢(mèng)空間》：諾蘭的謎題電影里唯一缺少創(chuàng)作一致性的電影 242
安德魯·卡尼亞
《盜夢(mèng)空間》的電子游戲邏輯 261
沃倫·巴克蘭
關(guān)于克里斯托弗·諾蘭《致命魔術(shù)》里的雙重性 277
夸蘇·大衛(wèi)·坦博
看不到盡頭：《追隨》的存在時(shí)間性 298
艾琳·基利
在夢(mèng)中聆聽(tīng)音樂(lè)：諾蘭《盜夢(mèng)空間》中音樂(lè)的符號(hào)化角色 317
費(fèi)利克斯·恩格爾和賈尼娜·維爾德費(fèi)爾
是時(shí)候了：從《星際穿越》到《追隨》，克里斯托弗·諾蘭對(duì)時(shí)間旅行的不斷探索 333
杰奎琳·弗比
致謝 362
作者簡(jiǎn)介 364