數(shù)字人文與中國(guó)電影知識(shí)體系

第一章　數(shù)字時(shí)代中國(guó)電影研究的主要趨勢(shì)與拓展路徑 / 001
第一節(jié)　終結(jié)焦慮與中國(guó)電影研究的思維轉(zhuǎn)向 / 002
第二節(jié)　跨界會(huì)通與中國(guó)電影研究的范式轉(zhuǎn)換 / 009
第三節(jié)　主體訴求與中國(guó)電影研究的學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型 / 015
第二章　主體、本體與數(shù)字時(shí)代中國(guó)電影理論問(wèn)題 / 021
第一節(jié)　主體性與普遍或一般的電影理論 / 021
第二節(jié)　本體觀與中國(guó)電影理論的邏輯起點(diǎn) / 028
第三節(jié)　數(shù)字時(shí)代中國(guó)電影理論的價(jià)值取向 / 034
第三章　載體的思辨：銀幕的在場(chǎng)與生命的莊嚴(yán) / 036
第一節(jié)　觀看的身體與缺席的放映裝置 / 037
第二節(jié)　銀幕作為載體的生命肌理 / 041
第三節(jié)　洞穿的銀幕與莊嚴(yán)的瞬間 / 048
第四章　影人年譜與中國(guó)電影史研究 / 051
第一節(jié)　影人評(píng)傳、編年史述與年譜意識(shí) / 053
第二節(jié)　影人年譜與中國(guó)電影的知識(shí)積累和價(jià)值導(dǎo)向 / 058
第三節(jié)　影人年譜與中國(guó)電影的歷史重構(gòu)和學(xué)派建設(shè) / 064
第五章　數(shù)字人文、影人年譜與電影研究新路徑 / 071
第一節(jié)　直面數(shù)字人文：人機(jī)交互與另一種電影研究 / 072
第二節(jié)　回歸影史風(fēng)景：數(shù)字人文與電影歷史的相遇 / 077
第三節(jié)　重返人文感性：影人年譜與數(shù)字人文的對(duì)話 / 082
第四節(jié)　電影研究新路徑：基于中國(guó)電影知識(shí)圖譜的批判性建構(gòu) / 086
第六章　數(shù)字人文、媒介考古與中國(guó)電影“源代碼” / 091
第一節(jié)　作為程序指令和時(shí)間重置的“源代碼” / 091
第二節(jié)　“源代碼”與電影史論的媒介考古和知識(shí)關(guān)聯(lián) / 097
第三節(jié)　數(shù)字文化與深層時(shí)間的中國(guó)電影“源代碼” / 103
第七章　數(shù)字人文視野里的平臺(tái)建設(shè)與中國(guó)電影知識(shí)體系的目標(biāo)設(shè)定 / 109
第一節(jié)　數(shù)字人文視野里的電影平臺(tái)建設(shè) / 111
第二節(jié)　知識(shí)社群共享下的電影學(xué)術(shù)組織 / 117
第三節(jié)　中國(guó)電影知識(shí)體系的目標(biāo)設(shè)定 / 123
第八章　中國(guó)早期電影里的“空氣”說(shuō)與“同化”論 / 128
第一節(jié)　鄭正秋：使人人“同化”在我一個(gè)“空氣”里 / 128
第二節(jié)　協(xié)調(diào)合作創(chuàng)造電影的整個(gè)“空氣” / 134
第三節(jié)　費(fèi)穆：“中國(guó)化”電影理論的生命力 / 138
第九章　“空氣”說(shuō)與中國(guó)電影的美學(xué)精神 / 145
第一節(jié)　空觀、氣論與電影“空氣”說(shuō)的中國(guó)美學(xué)根基 / 146
第二節(jié)　電影精神理論與電影藝術(shù)詩(shī)學(xué)：電影“空氣”說(shuō)的西方美學(xué)背景 / 150
第三節(jié)　“通天下一氣”：中國(guó)美學(xué)精神里的電影“空氣”說(shuō) / 155