現(xiàn)象與幻象之爭：莆仙戲表演中的舞蹈身體研究

 
前言
第一章 南戲“活化石”:莆仙戲舞蹈身體的歷史形象
第一節(jié) 身體異行:佛道科儀與迎神隊(duì)舞
第二節(jié) 身體在場:莆仙方言體態(tài)化與民間音樂類型化
第三節(jié) 具身:從雜劇式歌舞征候到南戲科介提純
 
第二章 民俗中的儀式表演:莆仙戲舞蹈身體的游戲精神
第一節(jié) 人形與獸面面具的表情性意義
第二節(jié) 聲、器具與身體的配合
第三節(jié) 傀儡偶像的延續(xù)性再生
 
第三章 一種成熟的舞蹈樣式:莆仙戲舞蹈身體的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)
第一節(jié) 生、凈角的角力型舞蹈圖式
第二節(jié) 人偶交互:“傀儡介”及其劇場象征
 
第四章 圖像再生產(chǎn)與符號(hào)化:莆仙戲舞蹈身體的物質(zhì)能量
第一節(jié) 戲曲扇子舞的造物形式
第二節(jié)戲曲傘舞原型、典型與變形
 
第五章 動(dòng)作內(nèi)驅(qū)性與一致性:莆仙戲舞蹈身體的技術(shù)模式
第一節(jié)“傳統(tǒng)科介”及其表演賦義
第二節(jié)戲曲手舞的視知覺構(gòu)形
第三節(jié)梅蘭芳昆劇手舞傳統(tǒng)與莆仙戲手勢演化
 
第六章 源同流異:古老南戲劇種表演的程式與特色
第一節(jié)莆仙戲演出排場中的唐宋雜劇遺響
第二節(jié)泉州梨園戲表演與“微動(dòng)作”現(xiàn)象
 
附錄一 舞蹈戲劇:狂野形式與強(qiáng)烈意志的對(duì)話
--皮娜·鮑什《穆勒咖啡館》的“行為舞蹈”視界
附錄二 形體戲劇的幻象身體構(gòu)建
--雅克·勒考克的“中性面具”訓(xùn)練模式述評(píng)
 
后記