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內(nèi)容簡介

　　本書研究對象是江南地區(qū)的一個(gè)大眾群體：個(gè)體說書藝人。他們在各“書碼頭”之間流動說書，業(yè)內(nèi)稱之為“走碼頭”，是傳統(tǒng)說書藝人的根本生存方式。中華人民共和國成立后，說書藝人在改造與生計(jì)之間尋求平衡。1960年評彈組織化改造完成，大部分說書藝人進(jìn)入國家文藝團(tuán)體，成為團(tuán)體藝人，但在市場之中依然存在一批個(gè)體藝人，又名“飛兄”，他們有特殊的生存空間、生存方式、生存特點(diǎn)與生存策略。20世紀(jì)80年代起，一方面，受國家文藝體制改革的影響，個(gè)體藝人又恢復(fù)了合法演出的身份；另一方面，受外來文化沖擊，評彈市場出現(xiàn)明顯萎縮，個(gè)體藝人的生計(jì)依然艱難。他們的生存狀況與時(shí)代發(fā)是展緊密結(jié)合的，因此，通過對個(gè)體藝人的探討，揭示了一個(gè)群體、一個(gè)曲種、一個(gè)時(shí)代的變遷，亦可為當(dāng)下評彈傳承與發(fā)展提供思考。

作者簡介

　　彭慶鴻，上海師范大學(xué)歷史系博士畢業(yè)，研究方向?yàn)橹袊F(xiàn)代史，現(xiàn)任職于浙江工商大學(xué)馬克思主義學(xué)院，并兼任浙江工商大學(xué)東亞研究院與日本研究中心特邀研究員。博士在讀期間，師從唐力行先生從事社會文化史的研究，聚焦社會變遷下的個(gè)體評彈藝人。先后在《民族藝術(shù)》《黨的文獻(xiàn)》《北京社會科學(xué)》《經(jīng)濟(jì)社會史評論》等期刊上發(fā)表論文二十余篇，其中CSSCI系列論文十余篇，兩篇被中國人民大學(xué)報(bào)刊復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載?，F(xiàn)主持省部級課題一項(xiàng)，參與國家級、省部級課題多項(xiàng)。

圖書目錄

總序/唐力行
分序/唐力行
緒論
一　選題緣起
二　學(xué)術(shù)史回顧
?。ㄒ唬?ldquo;邊緣人”的發(fā)聲
　（二）曲藝、戲曲藝人的研究
　（三）蘇州評彈藝人的研究
三　研究思路、理論借鑒與資料來源
　（一）研究思路
?。ǘ├碚摻梃b
　（三）資料來源與使用
四　概念、研究對象界定與時(shí)間限定
　（一）概念界定
?。ǘ┭芯繉ο蠼缍?br />第一章　競爭中生存：近代評彈藝人“走碼頭”
一　“走碼頭”在江南：近代說書人的演藝日常
?。ㄒ唬┙?ldquo;書碼頭”：近代評彈藝人的生存空間
　（二）走碼頭：近代評彈藝人的生存方式
二　優(yōu)勝劣汰：演出競爭與生存差異
?。ㄒ唬硻n與“倒湯面”：個(gè)體藝人的競爭與壓力
　（二）市場競爭中藝人分層與流動
?。ㄈ└鲗蛹壦嚾说纳鎽?yīng)對
三　行會組織的市場規(guī)范與保障
　（一）市場秩序的規(guī)范
?。ǘ┬袠I(yè)利益的維護(hù)
　（三）行業(yè)救助與保障
四　利益與道義：評彈藝人“走碼頭”的生存邏輯
?。ㄒ唬┗诮?jīng)濟(jì)利益的生存理性
　（二）基于行業(yè)道義的生存?zhèn)惱?br />?。ㄈ?ldquo;利益”與“道義”的良性互動
小結(jié)
第二章　改造中生存：20世紀(jì)50年代個(gè)體評彈藝人的生存境遇
一　２０世紀(jì)５０年代初期的評彈文藝改造
二　文藝改造中個(gè)體評彈藝人的多元面相
?。ㄒ唬╉槒呐c應(yīng)付：改造與生存之間的雙重應(yīng)對
?。ǘ┯^望與拖延：躊躇于新舊書目之間
?。ㄈ┡腔才c退團(tuán)：組織化下藝人對個(gè)體演出的堅(jiān)持
三　５０年代中期個(gè)體藝人市場空間的萎縮
　（一）個(gè)體＋長篇與評彈團(tuán)＋中篇：蘇州評彈演出的兩種模式
?。ǘ┰u彈團(tuán)的競爭與個(gè)體藝人高端市場的喪失
　（三）書場的公私合營與個(gè)體藝人基層市場的萎縮
四?。担澳甏笃趥€(gè)體藝人的生存困境、隊(duì)伍整頓與集體入團(tuán)
　（一）市場萎縮下個(gè)體藝人的生存困境
?。ǘ担澳甏笃趥€(gè)體評彈藝人隊(duì)伍的整肅
?。ㄈ┰u彈隊(duì)到評彈團(tuán)：個(gè)體藝人實(shí)現(xiàn)組織化
小結(jié)
第三章　夾縫中生存：集體化時(shí)代的評彈“飛兄”
一　死灰復(fù)燃：評彈“飛兄”與個(gè)體演出的延續(xù)
?。ㄒ唬┰u彈“飛兄”的產(chǎn)生與群體構(gòu)成
　（二）“單干風(fēng)”：1962年至1963年個(gè)體演出的短暫繁榮
?。ㄈ?978年至1983年“飛兄”的重新活躍
二　評彈“飛兄”存在的社會因素
?。ㄒ唬┙?jīng)濟(jì)動機(jī)：個(gè)體評彈演出具有高收入
?。ǘ┰u彈市場的空隙
?。ㄈ┱墓茌牽障?br />三　生存游擊戰(zhàn)：評彈“飛兄”的市場空間與生存技巧
?。ㄒ唬┼l(xiāng)村茶館書場：個(gè)體藝人的生存據(jù)點(diǎn)
?。ǘ?ldquo;飛來飛去”：個(gè)體藝人的生存形態(tài)
（三）變通策略：個(gè)體藝人生存技巧
四　管控與讓步并舉：政府對評彈“飛兄”的應(yīng)對措施
　（一）管人先管場：對書場管理的強(qiáng)化
?。ǘ?ldquo;五合一”：政府多部門聯(lián)合糾察
　（三）壓縮農(nóng)村市場：評彈團(tuán)下鄉(xiāng)與培養(yǎng)業(yè)余故事員
?。ㄋ模┻m當(dāng)讓步：部分吸收與適當(dāng)演出
小結(jié)
第四章　市場衰落中生存：1984 年以來的個(gè)體評彈藝人
一　個(gè)體評彈藝人的身份定位
　（一）特約演員：合法外衣下的個(gè)體演出
?。ǘ?983年個(gè)體藝人合法身份的重新認(rèn)定
　（三）20世紀(jì)80年代以來個(gè)體與集體身份的討論
?。ㄋ模┟搱F(tuán)與掛團(tuán)：個(gè)體與集體的身份模糊化
二　個(gè)體演出市場與活動空間
?。ㄒ唬?984年以來評彈市場的衰落
　（二）個(gè)體藝人的生存空間
?。ㄈ﹤€(gè)體藝人的演出線路
　（四）維系市場的應(yīng)對策略
?。ㄎ澹└＠麜鴪觯簜€(gè)體藝人生存的雙刃劍
三　演出收入與晚年生活
　（一）80年代中期個(gè)體藝人的收入狀況
?。ǘ?0年代以后個(gè)體藝人的收入變化
　（三）個(gè)體藝人的晚年悲情?
小結(jié)
余論　個(gè)體藝人生命、生計(jì)與評彈藝術(shù)生態(tài)
一　傳統(tǒng)時(shí)期“走碼頭”的市場競爭與評彈良性發(fā)展
二　藝術(shù)政治化與傳統(tǒng)藝術(shù)特征的斷裂
三　藝術(shù)特征回歸與競爭機(jī)制重建
主要參考文獻(xiàn)
附錄　原曲管藝人花名冊（1965年６月）
后記