小說(shuō)使用說(shuō)明

　　法國(guó)小說(shuō)在20世紀(jì)經(jīng)歷了非常特殊的變化過(guò)程。在此之前，小說(shuō)往往按照時(shí)間順序進(jìn)行敘事，按照因果律安排情節(jié)，并努力營(yíng)造文學(xué)摹仿現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)覺(jué)，這些原則構(gòu)成了19世紀(jì)最重要的歐洲小說(shuō)基礎(chǔ)。然而，從19世紀(jì)末20世紀(jì)初開(kāi)始，一些小說(shuō)家——例如伍爾夫和喬伊斯——開(kāi)始對(duì)這種小說(shuō)創(chuàng)作傳統(tǒng)提出挑戰(zhàn)。在法國(guó)，這一挑戰(zhàn)與20世紀(jì)幾乎每個(gè)最具有代表性的小說(shuō)家的創(chuàng)造都緊密相關(guān)。當(dāng)我們回顧這段歷史就會(huì)發(fā)現(xiàn)，通過(guò)探索摹仿小說(shuō)的對(duì)立面，這些小說(shuō)家也構(gòu)建了一種真正的發(fā)展潮流。這一潮流具備自身的發(fā)展邏輯、發(fā)展過(guò)程和發(fā)展進(jìn)度，其中20世紀(jì)20年代和50年代是它的兩個(gè)發(fā)展加速期。處于這一潮流中的作品盡管特點(diǎn)各異，但也表現(xiàn)出某個(gè)重要的共性，即它們都與以人物塑造和故事敘述為核心的傳統(tǒng)摹仿小說(shuō)拉開(kāi)了距離，甚至發(fā)生了激烈對(duì)抗。亨利·戈達(dá)爾的《小說(shuō)使用說(shuō)明》即關(guān)注了這樣一種革新性的批判潮流。本書(shū)共十四章，按照時(shí)間順序介紹了通過(guò)種種形式創(chuàng)新來(lái)“反摹仿”的法國(guó)小說(shuō)家及其代表作，清晰地呈現(xiàn)出二十世紀(jì)前七十五年中，法國(guó)小說(shuō)所走過(guò)的一條反傳統(tǒng)路徑，并分析了這條路徑各個(gè)發(fā)展階段的特點(diǎn)。通過(guò)這一分析，亨利·戈達(dá)爾揭示了小說(shuō)創(chuàng)作的多種可能。

　　作者亨利·戈達(dá)爾（Henri Godard，1937— ），巴黎索邦大學(xué)文學(xué)博士，巴黎索邦大學(xué)榮休教授，法國(guó)當(dāng)代著名文學(xué)批評(píng)家，塞利納研究專家，法國(guó)塞利納學(xué)會(huì)創(chuàng)始人之一，亦在馬爾羅及吉奧諾研究領(lǐng)域成果卓著，曾受邀任教于美國(guó)哈佛大學(xué)、斯坦福大學(xué)，教授20世紀(jì)法國(guó)文學(xué)。譯者顧秋艷，南京大學(xué)法語(yǔ)系翻譯碩士。譯有《潘帕斯人》（合譯）。陳巖巖，南京大學(xué)法語(yǔ)系翻譯碩士。研究方向?yàn)榉g理論與實(shí)踐。張正怡，南京大學(xué)法語(yǔ)系翻譯碩士。研究方向?yàn)榉g理論與實(shí)踐。