中國民族聲樂潤腔學（全三冊）

目　錄
上　冊
第一篇　歌唱技巧的基本理論
第一章　歌唱藝術的基本理論................................................... 3
第一節(jié)　歌唱藝術是語言、發(fā)聲、音樂、 風格有機融合的藝術結晶......... 3
第二節(jié)　歌唱藝術是心理創(chuàng)造的過程......................................... 4
第三節(jié)　歌唱藝術的靈魂——唱心用情...................................... 5
一、歌唱藝術的靈魂——唱心用情........................................ 5
二、唱心用情的具體內(nèi)容................................................. 5
第四節(jié)　歌唱藝術的關鍵——深拓內(nèi)涵...................................... 8
一、潛臺詞和內(nèi)心獨白................................................... 8
二、深拓內(nèi)涵............................................................ 8
第五節(jié)　歌唱藝術的內(nèi)核——塑造藝術形象.................................. 9
一、藝術形象的產(chǎn)生——內(nèi)心視像........................................ 9
二、藝術形象的傳導——想象與聯(lián)想...................................... 9
第二章　歌唱藝術的準則——唱出“人人心中所有，人人口中所無”......... 10
第一節(jié)　歌唱藝術的布局綱要............................................... 10
一、九要................................................................ 10
二、五忌................................................................ 13
第二節(jié)　歌唱藝術的準則——唱出“人人心中所有，人人口中所無”....... 14
一、優(yōu)勝劣汰、適者生存................................................ 15
二、揚長避短、冷門易成、招鮮定贏..................................... 15
三、情、理、技三者高度統(tǒng)一，要選準“黃金點”........................ 15
四、適合自己、活學巧用................................................ 16
五、以唱為主、以動為輔................................................ 16
六、情濃理明、外熱內(nèi)冷................................................ 17
第三節(jié)　歌唱藝術的原則——藝術第一、技術第二.......................... 17
一、藝術家取得成就的三個階段——繼承、發(fā)展、創(chuàng)造................... 17
二、藝術和藝術家要與時俱進............................................ 17
三、歌唱藝術的原則——藝術第一、技術第二............................ 18
第二篇　民族聲樂潤腔學的真諦——字正腔圓
第一章　字　正................................................................. 21
第一節(jié)　漢字歌唱拼合規(guī)律................................................. 21
一、漢字的組成......................................................... 21
二、漢字拼合規(guī)律....................................................... 25
三、漢字的八種結構..................................................... 27
第二節(jié)　聲調(diào)準............................................................. 27
一、漢語是有聲調(diào)的語言................................................ 27
二、變調(diào)................................................................ 28
第三節(jié)　歌唱中的字正——防“倒字”..................................... 34
一、聲調(diào)不同咬字發(fā)音方法各異......................................... 34
二、全曲95%以上的字必須字正........................................... 36
三、不以聲調(diào)正字....................................................... 36
四、同字重疊字的字正.................................................. 42
五、同旋律同位置的異段異字的字正必須異樣............................ 53
六、對“重點字腔”和“高潮”要濃墨重彩.............................. 55
七、發(fā)生“倒字”、歌唱不順暢、不動聽者，要取締或修改音符上音外加腔..... 55
第四節(jié)　有關字正的傳統(tǒng)稱謂............................................... 55
一、五音................................................................ 55
二、四呼................................................................ 56
三、十三轍............................................................. 56
第二章　腔圓——歌唱性....................................................... 68
第一節(jié)　聲音圓潤——正確的腔體形態(tài)..................................... 68
一、聲音振動三原則..................................................... 68
二、掌握高質(zhì)量聲音技巧的捷徑——口咽操.............................. 73
三、高音時母音變形..................................................... 74
第二節(jié)　字腔圓潤........................................................... 80
一、單字的字腔圓潤..................................................... 80
二、多字的字腔銜接——歌唱性（運腔婉轉(zhuǎn)）............................ 84
第三章　氣柱抗  ............................................................... 87
第一節(jié)　氣柱抗的基本情況................................................. 87
一、氣柱抗............................................................. 87
二、不運用氣柱抗產(chǎn)生的問題及糾正..................................... 90
三、氣聲協(xié)調(diào)........................................................... 92
四、運氣................................................................ 93
五、換氣................................................................ 94
六、歌唱結束時要先收聲、后收氣、再動形、才斂情..................... 97
第二節(jié)　歌唱時整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一............................................... 98
一、狀態(tài)均衡........................................................... 98
二、歌唱時身體整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一：頭頂通，腰緊繃、膈膜墜，腳扎根...... 99
三、歌唱中辯證統(tǒng)一的思維和演唱...................................... 100
第四章　漢字的歌唱規(guī)律...................................................... 101
第一節(jié)　漢字八種結構的歌唱規(guī)律......................................... 101
一、無前音、有后音.................................................... 101
二、有前音、有后音.................................................... 102
第二節(jié)　音樂時值長的一個字要經(jīng)過“吐字短”“運腔長”“收音清”的三個
　　　　階段.............................................................. 103
一、吐字短............................................................ 103
二、運腔長............................................................ 104
三、收音清............................................................ 105
第五章　民族聲樂潤腔學的真諦——字正腔圓................................ 107
一、字正與腔圓........................................................ 107
二、歌曲是詞、曲、唱三者結合的最佳藝術產(chǎn)物......................... 108
三、歌曲有聲化的最高標準和藝術完美體現(xiàn)的唯一準則——字正腔圓..... 108
四、字正腔圓是我國歌唱藝術的真諦.................................... 109
第三篇　民族聲樂潤腔學的境界——演唱風格多樣化
第一章　演唱風格多樣化是我國的優(yōu)良傳統(tǒng)................................... 113
第一節(jié)　歌者要以某種風格為主、兼唱多樣................................ 113
一、何為風格.......................................................... 113
二、演唱風格多樣化是我國的優(yōu)良傳統(tǒng).................................. 113
三、歌者要以某種風格為主，兼唱多樣.................................. 114
第二節(jié)　詞同曲異風格異................................................... 114
一、三位作曲家的三版《蝶戀花·答李淑一》演唱風格各異.............. 115
二、三版《蝶戀花·答李淑一》歌曲的具體分析......................... 119
（一）《蝶戀花·答李淑一》（毛澤東詞、趙開生曲，評彈風格）  ....... 119
（二）《蝶戀花·答李淑一》 （毛澤東詞、李劫夫曲，民族唱法）........ 131
（三）《蝶戀花·答李淑一》 （毛澤東詞、瞿希賢曲，美聲唱法）........ 140
第三節(jié)　演唱風格多樣化的終端呈現(xiàn)：能變?yōu)槊?、情韻雙絕、歌唱線條曲如折...... 148
一、《楓橋夜泊》（〔唐〕張繼詞、黎英海曲）......................... 148
二、《蝶戀花·答李淑一》（毛澤東詞、趙開生曲，評彈風格）......... 150
三、《春江花月夜》（古曲，徐景新編詞曲）........................... 156
第二章　潤腔是演唱風格多樣化的關鍵........................................ 163
第一節(jié)　潤腔——依情潤色、潤而生味.................................... 163
第二節(jié)　潤腔的產(chǎn)生....................................................... 164
一、潤腔產(chǎn)生的重要語言基礎：漢語是有聲調(diào)的語言.................... 164
二、潤腔產(chǎn)生的美學指導思想........................................... 165
三、潤腔產(chǎn)生旋律性多變的主要動因：中國藝術統(tǒng)構單維的線紋形態(tài)..... 167
四、以骨干字音為主、變化字音為輔的全曲字音結構.................... 168
五、潤腔產(chǎn)生聲音多變的關鍵技巧——順聲和阻聲....................... 169
第三章　演唱風格多樣化的基本準則和具體流程.............................. 177
第一節(jié)　演唱風格多樣化的基本準則....................................... 177
一、把準全曲藝術風格大局............................................. 177
二、突出個性.......................................................... 178
第二節(jié)　演唱風格多樣化的具體流程....................................... 180
一、做足新歌的“功課”............................................... 180
二、按經(jīng)過潤腔的新稿精唱巧練........................................ 183
第四篇　演唱風格多樣化的途徑——音外加腔
第一章　演唱風格多樣化的途徑——音外加腔................................ 187
第一節(jié)　“音外加腔”的原則.............................................. 187
一、“音外加腔”是歌者二度創(chuàng)造中的重中之重......................... 187
二、“音外加腔”的原則............................................... 188
第二節(jié)　“音外加腔”的主要內(nèi)容......................................... 191
一、“音外加腔”的目的............................................... 191
二、“音外加腔”的主要內(nèi)容........................................... 192
第二章　音符上音外加腔...................................................... 193
第一節(jié)　何為音符上音外加腔.............................................. 193
第二節(jié)　音符上音外加腔的規(guī)律........................................................ 193
一、音樂時值小于半拍、一字一音的音符上音外加腔.................... 194
二、音樂時值小于一拍、一字兩音或一字一音的音符上音外加腔......... 199
三、音樂時值大于一拍、一字多音或一字一長音字的音外加腔............ 207
第三章　手段上音外加腔...................................................... 216
第一節(jié)　字的音外加腔..................................................... 216
一、字的過程的音外加腔............................................... 216
二、字腔間銜接時的音外加腔........................................... 231
三、七種字的特殊音外加腔............................................. 242
四、三個連續(xù)同字重疊字的不同處理.................................... 261
五、同旋律同位置異段異字的不同處理.................................. 262
第二節(jié)　發(fā)聲技巧的音外加腔.............................................. 272
一、順聲............................................................... 272
二、阻聲............................................................... 272
三、氣聲............................................................... 273
四、胸聲............................................................... 274
五、西洋美聲唱法的“花腔”........................................... 275
六、真假聲的特殊轉(zhuǎn)換................................................. 275
第三節(jié)　演唱類別的音外加腔.............................................. 276
一、半說半唱.......................................................... 276
二、說白（朗誦）...................................................... 278
第四節(jié)　全篇結構布局變化的音外加腔..................................... 285
一、在全曲的前面另加襯段............................................. 285
二、全曲結構布局的層次變化——同一詞曲變換的不同形式.............. 285
第四章　有關音樂韻律上音外加腔的主要內(nèi)容................................ 287
第一節(jié)　節(jié)　奏............................................................ 287
一、演唱成功要掌握好三種節(jié)奏........................................ 287
二、整首歌的整體格局................................................. 289
三、演唱成功的排兵布陣............................................... 289
 第二節(jié)　節(jié)　拍........................................................... 290
一、板式............................................................... 290
二、同節(jié)拍中合拍與分拍、分分拍的不同變化........................... 292
三、重拍移位.......................................................... 304
第三節(jié)　其他音樂要素..................................................... 320
一、頓挫  ............................................................ 320
二、“動”與“靜”不同的音樂畫面.................................... 323
三、力度 .............................................................. 323
四、速度............................................................... 325
五、大休止的延長...................................................... 327
六、特殊音高.......................................................... 328
七、特殊音程.......................................................... 328
八、改變音符時值與旋律結構........................................... 330
第四節(jié)　加某地域、某民族特殊音符的疊加小音腔........................... 331
一、把“1(·)音”變?yōu)?ldquo; #1(·) 音”的疊加小音腔............................. 332
二、加一個音的疊加小音腔............................................. 332
三、加兩個音的疊加小音腔............................................. 334
四、加三個音“7、1(·)、6音”的疊加小音腔.............................. 336
第五章　歌唱中特殊技巧的音外加腔.......................................... 337
第一節(jié)　特殊的聲波抖動................................................... 337
一、歌唱中正常的聲波抖動............................................. 337
二、特殊聲波抖動的界定............................................... 337
三、特殊聲波抖動的運用............................................... 338
第二節(jié)　一字長腔歌唱中口腔變形......................................... 345
一、《情探·梨花落》（蘇州評彈）.................................... 345
二、《奴斯赫》（烏夏克木卡姆）...................................... 346
三、《狀元打更》“責夫”（河北梆子）................................ 347
第三節(jié)　疙瘩腔............................................................ 353
一、何為疙瘩腔........................................................ 353
二、疙瘩腔的類別...................................................... 353
三、漢族民歌運用疙瘩腔的個例........................................ 353
四、創(chuàng)作歌曲運用疙瘩腔的個例........................................ 357
五、戲曲中運用疙瘩腔的個例........................................... 359
第四節(jié)　漏氣腔............................................................ 363
一、何為漏氣腔........................................................ 363
二、歌唱中運用漏氣腔................................................. 363
第五節(jié)　一體腔............................................................ 365
一、“一體腔”的基本情況............................................. 365
二、一體腔（先↑滑、后↓滑）的演唱實例....................... 367
三、一體腔（先↓滑、后↑滑）的演唱實例....................... 377
第六節(jié)　喉波音............................................................ 378
一、何為喉波音........................................................ 378
二、喉波音類型........................................................ 379
三、西南少數(shù)民族民歌中運用喉波音.................................... 380
四、《鳥打鈴》（朝鮮族民謠）運用喉波音............................. 387
第七節(jié)　聲帶小擻.......................................................... 397
一、有關聲帶小擻的基本情況........................................... 397
二、漢族民歌運用聲帶小擻個例........................................ 404
三、少數(shù)民族民歌中運用阻聲單音擻個例................................ 413