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內(nèi)容簡介

　　本書沿著先秦——兩漢——魏晉——隋唐——宋元——明清的縱向線索，以中國傳統(tǒng)哲學、古琴音樂美學為理論依據(jù)，對老子、屈原、蔡邕、朱熹和楊宗稷等代表性湖湘琴人的琴學著作和相關文獻進行了梳理和研究，通過分析探討他們的琴學思想，建構(gòu)湖湘琴樂審美理念發(fā)展進行的邏輯體系。在作者看來，各位琴人的琴學思想最終都走向了中國傳統(tǒng)文化中“由技入道”的審美范式。因此，從琴音、琴象和琴意三個層面探討古琴藝術的審美特征，并挖掘其當代價值，是湖湘琴學思想研究的實踐意義所在。

作者簡介

　　張娣，武漢大學博士，現(xiàn)任長沙師范學院音樂舞蹈學院講師。近10年來主要教授“中外音樂史與作品鑒賞”“音樂美學”和“藝術概論”等音樂理論類課程。先后在《首都師范大學學報》《船山學刊》《社會科學論壇》等專業(yè)核心期刊上發(fā)表論文10余篇，主持并參與國家級、省廳級課題近10項，著有《中國古代琴道思想研究》。

圖書目錄

前言 / 1
緒論 / 1
第一章湖湘琴學之源——老子的“道”與審美 / 16
第一節(jié) 老子之“道” / 18
第二節(jié) “道”與審美 / 27
第二章屈原的琴學思想 / 32
第一節(jié) 《楚辭》詩歌中的音樂審美 / 34
第二節(jié) 琴曲《離騷》 / 42
第三章蔡邕的琴學思想 / 54
第一節(jié) 以儒為尊 / 55
第二節(jié) 以道為輔 / 68
第三節(jié) 以悲為美 / 73
第四章朱熹的琴學思想 / 80
第一節(jié) “格物”之琴律 / 82
第二節(jié) 淡和的琴樂審美 / 90
第三節(jié) 琴樂“致知”的成圣理想 / 100
第五章楊宗稷的琴學思想 / 116
第一節(jié) 明琴器 / 121
第二節(jié) 析琴技 / 138
第三節(jié) 正琴音 / 151
第四節(jié) 論琴道 / 165
第六章琴學思想的當代價值 / 184
第一節(jié) 琴音的審美特點與當代價值 / 190
第二節(jié) 琴象的審美特點與當代價值 / 222
第三節(jié) 琴意的審美特點與當代價值 / 247
結(jié) 語 / 283
主要參考文獻 / 287
后記 / 295