消費(fèi)歷史：歷史學(xué)家與當(dāng)代大眾文化中的遺產(chǎn)

《公眾史學(xué)譯叢》編委會(huì) i
《公眾史學(xué)譯叢》總序 iii
插圖列表 vi
致謝 vii
第二版前言 x
引言 1
部分 大眾歷史學(xué)家
章 公共歷史學(xué)家，公共場(chǎng)合中的歷史學(xué)家 24
“新園藝”和公共歷史學(xué)家 24
公共生活中的歷史：戈夫與普京 34
歷史、歷史學(xué)家、歷史學(xué)與名人：《偉大的
英國人》 37
戴維·歐文誹謗罪的審判及后果 45
第二章 印刷品中的大眾歷史 56
敘事史 58
政治日記和目擊者記述 60
自傳、個(gè)人回憶錄和傳記 63
歷史傳記 67
為兒童寫作的歷史：學(xué)校和《恐怖的歷史》 69
大眾歷史作者的身份 75
大眾傳播：雜志 79
接受和消費(fèi)：讀書會(huì)和讀者評(píng)論 82
第三章 大眾文化中的歷史學(xué)家 92
“這就是你，就是你”：作為孩子、冒險(xiǎn)家和
英雄的歷史學(xué)家 92
歷史學(xué)家偵探 98
第二部分 數(shù)字歷史
第四章 譜系學(xué)和家族史 113
“業(yè)余”歷史，政治化的身份 113
家族史研究 117
DNA 譜系學(xué)：歷史中的科學(xué) 126
第五章 網(wǎng)絡(luò)上的歷史 137
豐富、產(chǎn)消合一與賦權(quán) 137
推特和歷史學(xué)家使用的社交媒體 153
眾包、黑客和教育：轉(zhuǎn)錄、慕課、應(yīng)用程序 155
第三部分 表演歷史和把玩歷史
第六章 重演歷史活動(dòng) 171
百聞不如一見：重演歷史文化 171
戰(zhàn)斗重演歷史 175
歷史紀(jì)錄片中的重演歷史活動(dòng)、地域和計(jì)算機(jī)
生成圖像技術(shù) 185
舞臺(tái)?。翰┪镳^、直播歷史與親歷歷史 194
回到中世紀(jì)風(fēng)格：復(fù)古、集會(huì)和宴會(huì) 199
第七章 表演過去性，再回收文化和文化重演歷史 213
歷史舞臺(tái)劇 213
音樂、表演和翻拍 220
重演歷史與表演藝術(shù) 229
“極限歷史學(xué)家”：重新棲居在過去 233
歷史色情作品 237
第八章 歷史游戲 244
人稱視角的射擊游戲歷史 245
《文明》與光盤內(nèi)容：戰(zhàn)略游戲 251
戰(zhàn)爭(zhēng)游戲和比例模型 256
獲獎(jiǎng)作品中的過去 259
第四部分 電視上的歷史
第九章 當(dāng)代歷史紀(jì)錄片 271
紀(jì)錄片的形式：自我意識(shí)和娛樂 271
“既不完全是虛構(gòu)的，也不完全是紀(jì)實(shí)的”：
電視上的歷史 273
“現(xiàn)代、生動(dòng)而平等的歷史節(jié)目”：沙瑪、
斯塔基、麥卡洛克、休斯 279
第十章 真實(shí)、真實(shí)、名人和實(shí)物歷史 295
移情、真實(shí)性和身份 295
真實(shí)歷史 298
身臨其境的歷史身份與揭示名人真相：
《你以為你是誰？》 315
電視上的古董 328
銷售歷史 336
第十一章 世界各地的電視上的歷史 350
第五部分 作為文化類型的“歷史”
第十二章 歷史電視：改編劇、原創(chuàng)劇、喜劇和時(shí)間
旅行 364
改編劇和古裝劇 365
開發(fā)改編劇：性和暴力 376
原創(chuàng)古裝劇 384
喜劇歷史 389
時(shí)間旅行與夢(mèng)想過去 394
第十三章 歷史電影 406
國家電影、國際觀眾與歷史電影 406
2012 — 2013 年度電影中的歷史 414
遺產(chǎn)辯論和英國電影 418
第十四章 想象的歷史：小說、戲劇和漫畫 432
歷史小說 432
“保持自由的無法改變的恐懼”：品欽和
沃特斯作品中的線性和未來意象 437
歷史中的自我 443
漫畫小說和混合類型 446
第六部分 物質(zhì)歷史
第十五章 日常的歷史：地方史、古董、金屬探測(cè) 460
地方史 460
社區(qū)和地方史網(wǎng)站 466
金屬探測(cè)、大眾考古學(xué)、尋寶 468
作為愛好的歷史：收藏和仿古 473
第十六章 博物館、旅游、禮品店與歷史體驗(yàn) 478
參觀博物館與歷史體驗(yàn) 478
博物館理論 480
博物館與政府 485
博物館經(jīng)濟(jì)學(xué) 490
數(shù)字化與在線博物館 501
結(jié)語 510
索引 515