李樹(shù)化集

序
談藝
音樂(lè)須知1923
法蘭西現(xiàn)代音樂(lè)
世界音樂(lè)院的調(diào)查
改良國(guó)樂(lè)之途徑
音樂(lè)上之表現(xiàn)
音樂(lè)院之起源
Lied詩(shī)歌
意法德歌劇談略
音樂(lè)之瞬間
法蘭西喜劇之變遷
音樂(lè)是
藝術(shù)作品與題目
貝多芬(Beethoven)之愛(ài)情
華葛奈(Wagner)藝術(shù)
俄國(guó)音樂(lè)
六人團(tuán)
文藝復(fù)興時(shí)代的音樂(lè)
古希臘音樂(lè)
意大利現(xiàn)代音樂(lè)
法蘭西新音樂(lè)的領(lǐng)導(dǎo)
霍列(Gabirel faore 1845—1924)
瓦格納(R．Wagner)
幾種關(guān)于中國(guó)音樂(lè)的外人譯著
節(jié)奏淺說(shuō)
樂(lè)器簡(jiǎn)述
青年與音樂(lè)
怎樣研究音樂(lè)
李斯特(F．LISZT)
肖邦(F．F．CHOPIN)
赫勒(S．HELLER)
黑滋(H．HERZ)
談節(jié)奏
出征歌
音階概說(shuō)
音樂(lè)實(shí)用說(shuō)
談南北曲
法國(guó)革命文學(xué)
音樂(lè)泛論
19世紀(jì)法國(guó)著名詩(shī)人傳記(一)
音樂(lè)如營(yíng)養(yǎng)物
怎樣欣賞音樂(lè)
談節(jié)奏
樹(shù)膠的妙用
長(zhǎng)短舌
關(guān)于鋼琴的話
——指觸，踏瓣和表情
客家情歌
法國(guó)文學(xué)的黃金時(shí)期
德國(guó)三大音樂(lè)家
法國(guó)大革命人物素描
拉維爾的《達(dá)芙尼和克羅依》
漫談聲樂(lè)和器樂(lè)
莫利哀(MOLIERE)喜劇
湄南河畔隨筆
和朋友談“波華黎夫人”
——法國(guó)作家福洛貝爾的杰作
談史蕩達(dá)勒的小說(shuō)
談“客廳文學(xué)”“咖啡館文學(xué)”
——法國(guó)文學(xué)上的古怪名詞
文藝泛論
譯文
藝術(shù)大會(huì)的評(píng)價(jià)
克羅多演講詞李樹(shù)化譯
給青年音樂(lè)家
給少年音樂(lè)家的教訓(xùn)
戇迪德
著作
《近代中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史》(音樂(lè))
鋼琴精究
——鋼琴基本彈奏法
普通樂(lè)學(xué)
法國(guó)小說(shuō)述
燈芯琴室樂(lè)話
曲譜
歌曲
鋼琴作品
室內(nèi)樂(lè)
譯詞作品
附錄一
音樂(lè)家李樹(shù)化
李樹(shù)化20世紀(jì)30年代在杭州譜寫
的鋼琴曲
——新見(jiàn)李樹(shù)化十二首鋼琴曲手稿
的研究(上)
李樹(shù)化20世紀(jì)30年代在杭州譜寫
的鋼琴曲
——新見(jiàn)李樹(shù)化十二首鋼琴曲手稿
的研究(下)
中國(guó)鋼琴音樂(lè)的拓荒者
——新發(fā)現(xiàn)的早期鋼琴家李樹(shù)化的
史料
樂(lè)史鉤沉
——中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)家、教育家
李樹(shù)化的史料補(bǔ)遺與再探究
重現(xiàn)歷史
——記“李樹(shù)化鋼琴作品講學(xué)音樂(lè)會(huì)”
附錄二
載浮載沉說(shuō)滄桑
——留法音樂(lè)家李樹(shù)化先生行藏略述
李樹(shù)化音樂(lè)史料的找尋始末
添補(bǔ)注腳
隱身在“梅州三劍客”背后的李樹(shù)化
1949年1月17日日記
李樹(shù)化先生年表
影像資料
后記