標(biāo)題音樂

譯序
插圖
譜例
表格
致謝
行文說(shuō)明
引言
音樂與意義
作品與范圍
歷史學(xué)與結(jié)構(gòu)
第一章 性格、話題與標(biāo)題戰(zhàn)場(chǎng)
標(biāo)題音樂的基石：話題與性格小品
迪特斯多夫的“奧維德”交響曲
音樂中的戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)(Ⅰ)：歷史戰(zhàn)爭(zhēng)
音樂中的戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)（Ⅱ）：“回?fù)?rdquo;
第二章 表達(dá)、描繪與音樂會(huì)序曲
貝多芬與序曲
歷程：莎士比亞的《哈姆雷特》
A.B.馬克斯、門德爾松和音樂描繪
第三章 柏遼茲與舒曼：音樂與文學(xué)
柏遼茲與標(biāo)題交響曲
《羅密歐與朱麗葉》與“半交響曲”
音樂評(píng)論的標(biāo)題路徑
舒曼與標(biāo)題鋼琴套曲
第四章 李斯特與交響詩(shī)
從序曲到交響詩(shī)
交響詩(shī)中的交響曲與詩(shī)歌
神話與歷史之間：李斯特的性格練習(xí)曲
“繪畫與音樂”中的歷史與文學(xué)
第五章 新德意志樂派及其他
“未來(lái)的貝多芬”：李斯特的《但丁交響曲》
新德意志樂派
漢斯立克：音樂與意義
鞏固傳統(tǒng)：李斯特的標(biāo)題守護(hù)者
醒悟的學(xué)生們：約阿希姆、彪羅和拉夫
李斯特的“新德意志”遺產(chǎn)
新俄羅斯樂派
第六章 補(bǔ)論：浮士德
歌德的《浮士德》：起源、主題、遺產(chǎn)
交響變形（Ⅰ）：瓦格納、李斯特
交響變形（Ⅱ）：魯賓斯坦、梅耶爾
《浮士德》之概覽：格雷戈?duì)?、阿爾?br />第七章 世紀(jì)末的標(biāo)題路徑：馬勒與施特勞斯
“新德意志樂派”的繼承人——施特勞斯
馬勒與標(biāo)題交響曲的終結(jié)
施特勞斯與“性格作品”的終結(jié)
第八章 民族音樂的標(biāo)題化
門德爾松的復(fù)合“蘇格蘭”與李斯特的德式“匈牙利”/273
波希米亞
波士頓六人團(tuán)
西貝柳斯
第九章 “高盧藝術(shù)”
圣桑與交響詩(shī)
弗蘭克與他的“團(tuán)伙”
器樂敘事曲的挑戰(zhàn)
音樂描繪的再現(xiàn)？德彪西與拉威爾
延伸閱讀
索引