傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化

定　價(jià)：￥75.00

作　者：	孫紅俠
出版社：	北京時(shí)代華文書局
叢編項(xiàng)：	中國藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)文庫
標(biāo)　簽：	暫缺

購買這本書可以去

京東 (￥59.00)

ISBN：	9787569930245	出版時(shí)間：	2019-06-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	400	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　張庚先生1939年在延安提出“舊劇現(xiàn)代化”后，傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代化一直貫穿20世紀(jì)的戲曲理論與實(shí)踐。此文集中收入的文章有文獻(xiàn)與歷史研究論文，更多的是以評論的面目出現(xiàn)的理論文章。從研究角度上看，涉及導(dǎo)演、表演、文本、舞臺(tái)美術(shù)等方面；從評述對象上看，京劇到各個(gè)地方戲劇種、話劇等都有；從表達(dá)上看，有些文章行文溫和，有些則凌厲苛刻?！秱鹘y(tǒng)戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化/中國藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)文庫》所收之文，貌似龐雜，實(shí)則專精，因?yàn)槔碚摰慕?gòu)和指向都集中于——傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化。

作者簡介

　　孫紅俠，博士，中國藝術(shù)研究院戲曲所副研究員，碩士生導(dǎo)師。主要著作有《劇種變遷中的二人轉(zhuǎn)研究》《民間戲曲》《王瑤卿評傳》《二人轉(zhuǎn)戲俗研究》《伶人逸事》；劇本有《畫皮》，2017年10月吉林四平藝術(shù)劇院排演。在《戲曲藝術(shù)》《文化遺產(chǎn)》《戲曲研究》《民族藝術(shù)研究》《上海藝術(shù)評論》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文及評論文章數(shù)十篇；獲第31屆田漢戲劇評論獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)，第32屆田漢戲劇獎(jiǎng)評論一等獎(jiǎng)。

圖書目錄

第一輯面向傳統(tǒng)：歷史與文獻(xiàn)
前海學(xué)派戲曲舞臺(tái)美術(shù)理論的學(xué)術(shù)回顧
20世紀(jì)前期京劇舞美文獻(xiàn)鉤沉及研究述評
“京昆”與京劇中的昆曲遺產(chǎn)
呈現(xiàn)與建構(gòu)：民國時(shí)期京劇舞美理論
傳統(tǒng)京劇程式性舞臺(tái)語言表演功能論
梅蘭芳與京劇表演“第二傳統(tǒng)”的確立
“譚王合作”對旦行表演觀念與藝術(shù)精神的影響
對“表演”理解的變異
——《兒女英雄傳》到《十三妹》
花部的輝煌與京劇的形成
王瑤卿師承考述
王瑤卿與梅蘭芳的藝術(shù)交誼
第二輯面向現(xiàn)代：作品與舞臺(tái)
批評的本質(zhì)與立場的選擇
“現(xiàn)實(shí)題材”與“現(xiàn)實(shí)主義”
——兼談現(xiàn)實(shí)題材戲曲創(chuàng)作中存在的問題
“現(xiàn)代意識”與戲劇精神
——三十年回看《金龍與蜉蝣》
洋車舞是不是新程式：也看現(xiàn)代戲與表演程式創(chuàng)新
孤立與抽離：現(xiàn)代戲模式下的程式性表演
大眾傳媒與傳統(tǒng)戲曲：誰利用誰？
折子戲：盛演的“背后”
文學(xué)的“回聲”與表演的困惑
——京劇《曙色紫禁城》之于當(dāng)下戲曲創(chuàng)作與表演的意義
時(shí)尚、重構(gòu)與傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)身
——臺(tái)灣京劇《金鎖記》
《西安事變》的結(jié)構(gòu)與表演
武戲與“技”的“回歸”
武戲：反思重于振興
文本、身體和技術(shù)
——當(dāng)我們在談?wù)摽缥幕瘧騽r(shí)我們在關(guān)注什么？
意境戲劇之美——兩看《青衣》
文學(xué)與表演如何契合？
——浙江京劇團(tuán)《大面》：重?zé)ň﹦【?br />為什么說這是一臺(tái)好戲？
——三思粵劇《戶部黎公》
民間二人轉(zhuǎn)的文化存在意義
及其“雅-俗”互動(dòng)的變化本質(zhì)
第三輯理論建構(gòu)：傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化
戲劇精神：退出、重返與萎縮
——“現(xiàn)代戲曲”視角回看《曹操與楊修》
價(jià)值與形態(tài)：傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化與戲劇精神
“現(xiàn)代”與立場：傳統(tǒng)戲曲的轉(zhuǎn)化與建構(gòu)
戲曲現(xiàn)代戲的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)
——兼論《朝陽溝》何以成經(jīng)典？
后記