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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　首屆全國(guó)歌劇理論與創(chuàng)作研討會(huì)暨首屆全國(guó)優(yōu)秀歌劇評(píng)論征集比賽活動(dòng)，是由中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)音樂(lè)評(píng)論學(xué)會(huì)、山東藝術(shù)學(xué)院、山東省音樂(lè)家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦，山東藝術(shù)學(xué)院承辦，《人民音樂(lè)》雜志社、《歌劇》雜志社協(xié)辦的全國(guó)性大型歌劇理論學(xué)術(shù)活動(dòng)。該活動(dòng)的舉辦旨在探索新時(shí)代中國(guó)歌劇的民族化與國(guó)際化問(wèn)題，促進(jìn)中國(guó)歌劇創(chuàng)作、理論研究與評(píng)論事業(yè)的繁榮與發(fā)展。《共鳴與碰撞：首屆全國(guó)優(yōu)秀歌劇評(píng)論征集比賽獲獎(jiǎng)文集》是本次活動(dòng)18位獲獎(jiǎng)?wù)叩墨@獎(jiǎng)?wù)撐牡膮R編文集。書中薈萃的18篇優(yōu)秀論文，真實(shí)地反映了新時(shí)代中國(guó)歌劇評(píng)論與理論研究的現(xiàn)狀、水平和學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)。它們既是跳動(dòng)著的鮮活的時(shí)代脈搏，也是凝固了的有溫度的時(shí)代紋理。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《共鳴與碰撞》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

“硬骨頭音樂(lè)家”與歌劇藝術(shù)的粗鄙遇合——評(píng)歌劇《賀綠汀》的劇本、劇詩(shī)和文宣
新時(shí)代中國(guó)古代經(jīng)典文學(xué)歌劇改編新探——從浮士德題材文學(xué)多元化歌劇改編中獲得的啟示
歌劇《原野》的符號(hào)學(xué)分析
植根絲路土壤澎湃中國(guó)之音——觀“一帶一路”《圖蘭朵》有感
貝多芬筆下的女英雄——歌劇《菲岱里奧》中萊奧諾拉形象的塑造
彰《沂蒙山》之鐵血，曜民族歌劇之精魂——評(píng)大型民族歌劇《沂蒙山》
當(dāng)《奔月》的理想照見歌劇的現(xiàn)實(shí)——評(píng)聯(lián)套歌劇《山海經(jīng)》之《奔月》
戲劇與情感——貝爾格歌劇《露露》的審美解讀
唱好一首自己的歌——裝置歌劇《驚園》印象及其新歌劇的美學(xué)思考
《白毛女》七十年，何以仍經(jīng)典？
從復(fù)調(diào)思維看歌劇作品的多層結(jié)構(gòu)——以譚盾《牡丹亭》為例
巴洛克遺珠重現(xiàn)塞魅麗唱響申城——聽上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)亨德爾歌劇《Semele》
在創(chuàng)作中體認(rèn)歌劇思維
民族歌劇《檀香刑》的“戲”與“情”
蕓蕓眾生相悠悠日出情——歌劇《日出》評(píng)析
中國(guó)遠(yuǎn)古神話的當(dāng)代解讀——評(píng)上海歌劇院新出品的歌劇《天地神農(nóng)》
從《山海經(jīng)·奔月》引發(fā)對(duì)當(dāng)代中國(guó)歌劇類型的思考
中國(guó)歌劇的民族化表達(dá)——談歌劇《沂蒙山》的藝術(shù)特色