謝爾西四首弦樂四重奏中的聲音主義觀及其實現

緒論
上篇 謝爾西的聲音主義創(chuàng)作美學及其思想根源
第一章 關于聲音主義的理論闡述
第一節(jié) 聲音主義的概念界定
第二節(jié) 聲音主義的前置歷史
第三節(jié) 聲音主義和同代美學
第二章 謝爾西與聲音主義的關聯
第一節(jié) 謝爾西的聲音創(chuàng)作生涯
第二節(jié) 弦樂四重奏的聲音特質
第三章 前期：“音樂的四大要素”
第一節(jié) 謝爾西的“音樂四大要素”
第二節(jié) 史代納的“音樂四大要素”
第四章 基石：唯靈主義音樂觀
第一節(jié) 音樂的責任及其實施
第二節(jié) 作曲家應具備的能力
第五章 核心：聲與音的關系重構
第一節(jié) 關于聲音的認知理論
第二節(jié) 單音實踐的美學基礎
下篇 謝爾西弦樂四重奏中的聲音主義表現手法
第六章 單一音的延展手法
第一節(jié) 單一音的橫向延伸
第二節(jié) 單一音的縱向拓展
第七章 音響的特色表達
第一節(jié) 音區(qū)的布局
第二節(jié) 音色的規(guī)劃
第三節(jié) 織體的構思
第八章 節(jié)奏的多樣使用
第一節(jié) 漸變型節(jié)奏拉伸
第二節(jié) 并置型節(jié)奏疊加
第三節(jié) 對比型節(jié)奏布局
第九章 結構的全新思路
第一節(jié) 單音貫穿型
第二節(jié) 上下纏繞型
第三節(jié) 首尾呼應型
第四節(jié) 特殊案例
結語
一、聲音主義觀是解讀謝爾西弦樂四重奏不容輕視的美學前提
二、謝爾西的聲音主義觀對現代音樂發(fā)展的意義
三、謝爾西對弦樂四重奏體裁發(fā)展的價值意義
附錄
《第一弦樂四重奏》分析
參考文獻
后記