藝術家介入下的鄉(xiāng)村景觀生產(chǎn)：以云南雙廊為例

前言
第—章 緒論
1.1 研究意義及目的
1.1.1 研究意義
1.1.2 研究目的
1.2 文獻綜述
1.2.1 景觀內(nèi)涵的發(fā)展演變
1.2.2 景觀生產(chǎn)的闡釋及研究述評
1.2.3 鄉(xiāng)村景觀研究評述
1.2.4 主體視角下的鄉(xiāng)村景觀研究
1.2.5 雙廊案例地研究現(xiàn)狀
1.3 研究內(nèi)容、研究方法及技術路線
1.3.1 研究內(nèi)容
1.3.2 研究方法
1.3.3 技術路線
1.4 研究創(chuàng)新點
第二章 藝術家介入下的鄉(xiāng)村建設
2.1 藝術家介入鄉(xiāng)村建設的歷史際遇
2.1.1 鄉(xiāng)村建設運動
2.1.2 公共藝術的發(fā)展
2.1.3 藝術家介入鄉(xiāng)村
2.2 藝術家介入鄉(xiāng)村建設的模式
2.2.1 環(huán)境營造模式
2.2.2 文化復興模式
2.2.3 產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式
2.2.4 不同模式間的融合
2.2.5 各模式下景觀生產(chǎn)的表征
2.3 案例地鄉(xiāng)村景觀生產(chǎn)的藝術家介入
2.3.1 區(qū)位及概況
2.3.2 雙廊歷史沿革
2.3.3 自然及文化景觀
2.3.4 藝術家群體及其實踐
2.4 小結
第三章 藝術家對鄉(xiāng)村景觀形態(tài)生產(chǎn)的影響
3.1 村落格局
3.1.1 雙廊傳統(tǒng)村落格局
3.1.2 藝術家的村落格局觀
3.1.3 藝術家介入下雙廊村落景觀格局的演變
3.2 院落屋宇
3.2.1 雙廊白族傳統(tǒng)院落與建筑形式
3.2.2 藝術家的院落及建筑設計
3.2.3 藝術家對雙廊院落屋宇之影響
3.3 宅院裝折
3.3.1 雙廊白族民居宅院裝飾
3.3.2 藝術家宅院的細部裝修
3.3.3 藝術家對雙廊宅園裝折之影響
3.4 綠色空間與植物
3.4.1 雙廊白族傳統(tǒng)綠色空間營造
3.4.2 藝術家的綠色空間營造見地
3.4.3 藝術家對雙廊村落綠色空間的影響
3.5 小結
第四章 藝術家對鄉(xiāng)村景觀社會生產(chǎn)的影響
4.1 生產(chǎn)與消費
4.1.1 生產(chǎn)性景觀的萎縮
4.1.2 消費性景觀的膨脹
4.1.3 藝術家的間接驅(qū)動
4.2 發(fā)展與治理
4.2.1 鄉(xiāng)村景觀的自我發(fā)展
4.2.2 鄉(xiāng)村景觀的政府治理
4.2.3 藝術家的主動參與
4.3 傳承與新生
4.3.1 民俗文化的承續(xù)
4.3.2 旅居文化的創(chuàng)生
4.3.3 藝術家的導向引領
4.4 小結
第五章 藝術家對鄉(xiāng)村景觀理想生產(chǎn)的影響
5.1 藝術家的鄉(xiāng)村景觀美學
5.1.1 藝術家鄉(xiāng)村實踐價值的開顯
5.1.2 藝術家的鄉(xiāng)村景觀美學思想及藝術實踐
5.2 居民對藝術家介入的認同
5.2.1 雙廊居民認同的測量
5.2.2 居民認同的特征
5.2.3 居民認同的內(nèi)部差異
5.3 居民對景觀理想的藝術表達
5.3.1 原鄉(xiāng)意向寄托居民的擇居理想
5.3.2 農(nóng)民畫作傳達鄉(xiāng)村的景觀意象
5.3.3 藝術家對本土居民景觀意象的影響
5.4 其他主體的鄉(xiāng)村愿景
5.4.1 地方政府的鄉(xiāng)村規(guī)劃愿景
5.4.2 外來游客的鄉(xiāng)村景觀體驗
5.5 小結
第六章 藝術家介入下鄉(xiāng)村景觀生產(chǎn)的特征及引導策略
6.1 藝術家介入下鄉(xiāng)村景觀生產(chǎn)的特征及作用機制
6.1.1 景觀形態(tài)的重構與再生產(chǎn)
6.1.2 景觀社會結構上的三重反饋
6.1.3 景觀理想保持主體間性
6.1.4 藝術家介入鄉(xiāng)村景觀生產(chǎn)的柔性機制
6.2 辯證對待景觀生產(chǎn)力發(fā)展的結果
6.2.1 積極引進藝術人才與資本投入
6.2.2 完善規(guī)劃與強化治理
6.3 優(yōu)化景觀生產(chǎn)關系的拓撲結構
6.3.1 搭建情感共同體平臺
6.3.2 深化藝術家多方合作的方式
6.4 推動鄉(xiāng)村景觀價值意識的開顯
6.4.1 引導價值取向的回歸
6.4.2 強化對地方感的塑造
6.5 小結
第七章 結論與討論
附錄