中國舞劇編導教程

　　《中國舞劇編導教程》內(nèi)容包括：舞劇創(chuàng)作發(fā)展歷程和學術(shù)前沿研究，中國舞劇發(fā)展的歷史背景和文化背景以及中國舞蹈的文化特質(zhì)對中國舞劇創(chuàng)作審美品格的影響，舞蹈語言為舞劇構(gòu)成所規(guī)定的結(jié)構(gòu)特征，舞蹈創(chuàng)作主體生命關(guān)懷對舞蹈舞劇創(chuàng)作的態(tài)度影響，觀眾接受舞劇和舞劇藝術(shù)對觀眾的審美需求補償以及文藝批評對于編導和觀眾的引導，舞劇舞蹈藝術(shù)的形象和符號，舞蹈語言和舞劇結(jié)構(gòu)框架。通過研究舞劇創(chuàng)作理論的發(fā)展，對舞劇創(chuàng)作實踐有一個強有力的技術(shù)支撐。視野寬，角度新，是對前人經(jīng)驗的總結(jié)和傳承，是創(chuàng)新性的將舞劇創(chuàng)作的舞蹈身體文化與戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu)新的構(gòu)成，從而有力地幫助建設好舞蹈創(chuàng)作學科，使中國舞劇更符合中國文化大發(fā)展的新形式和深邃的傳統(tǒng)流脈。討論舞劇的內(nèi)在核心任務完成 人物刻畫、分為舞劇人物形象刻畫，舞劇和舞劇人物性格刻畫兩大類，在人物性格刻畫中包含人的心理研究和藝術(shù)手段開掘。舞劇藝術(shù)手段的開掘上，交響化手法的運用和舞劇情節(jié)的脈絡清晰是舞劇編導創(chuàng)作理論研究的落角點。舞劇創(chuàng)作長久以來有輕視情節(jié)的趨勢，我們的研究不是又回到老路上去，而是否定之否定重現(xiàn)舞劇在保證了一定的抒情性的基礎上，怎么樣抓好歷史感和大的空間感，使得情節(jié)生于環(huán)境之下，但是情節(jié)使得空間和歷史感具有了深沉的和廣闊無垠的抒情意味，這就是我們對舞劇創(chuàng)作體昧到的新的出發(fā)點，在此基礎上重新審看和研究舞劇創(chuàng)作諸多方面的環(huán)節(jié)，建立新的舞劇創(chuàng)作理論。

暫缺《中國舞劇編導教程》作者簡介