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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　亨利·考埃爾是20世紀(jì)西方音樂史上具有重要意義的美國(guó)作曲家，其理論著作《新音樂資源》（New，Musical Resources，1930）中所涉及的技法創(chuàng)新對(duì)后來的作曲家，乃至整個(gè)西方音樂的發(fā)展都產(chǎn)生了重要的影響。有學(xué)者認(rèn)為該著作可能是美國(guó)作曲家表達(dá)現(xiàn)代音樂創(chuàng)作理論最早的一本著述。由于相關(guān)資料直至2000年才對(duì)公眾開放，因此對(duì)該著作中相關(guān)理論研究的廣度和深度都有待于進(jìn)一步拓展與深入。本論文圍繞考埃爾《新音樂資源》中相關(guān)論述，以“創(chuàng)新理論”的界定來確立所研究對(duì)象的范疇，對(duì)其創(chuàng)新理論進(jìn)行解讀與闡釋，并通過對(duì)他的相關(guān)作品進(jìn)行分析，考察其理論在實(shí)踐中的運(yùn)用，從而客觀地對(duì)其創(chuàng)新理論的影響和意義，以及從音樂文化的層面所折射出來的音樂思想進(jìn)行評(píng)價(jià)。本文以“創(chuàng)新理論”作為論述核心，并將它作為敘述的線索，溯源窮流，引導(dǎo)出四個(gè)層面的問題，分為五個(gè)章節(jié)來進(jìn)行論述：第一個(gè)層面為“創(chuàng)新理論”構(gòu)建的總體論述，即本文的第一章。主要圍繞“創(chuàng)新理論”范疇的界定、“創(chuàng)新理論”構(gòu)建的泛音基礎(chǔ)、“創(chuàng)新理論”的成因三個(gè)方面進(jìn)行解讀。第二個(gè)層面為“創(chuàng)新理論”的具體內(nèi)容，即本文的第二章。主要對(duì)“創(chuàng)新理論”中音簇的構(gòu)建、形態(tài)的分類、進(jìn)行的方式進(jìn)行梳理，以及對(duì)節(jié)奏理論中時(shí)值、節(jié)拍、力度、曲式等要素進(jìn)行闡釋。第三個(gè)層面為考埃爾“創(chuàng)新理論”運(yùn)用的相關(guān)創(chuàng)作分析，總結(jié)其在作品中起到的作用，即第三、四章。第三章音簇理論的實(shí)踐，主要圍繞音簇運(yùn)用中體現(xiàn)的調(diào)性、色彩、織體三個(gè)方面特征進(jìn)行分析。第四章節(jié)奏理論的實(shí)踐，主要對(duì)“節(jié)奏理論”的運(yùn)用在時(shí)值、節(jié)拍、曲式三個(gè)方面進(jìn)行分析。第四個(gè)層面為考埃爾“創(chuàng)新理論”的意義評(píng)價(jià)，即第五章，從“創(chuàng)新理論”技法層面的影響，以及從音樂文化角度對(duì)其折射出來的音樂思想進(jìn)行歷史評(píng)價(jià)。

作者簡(jiǎn)介

　　陳沛，博士，浙江音樂學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師，浙江省中青年學(xué)科帶頭人，國(guó)家公派美國(guó)波士頓大學(xué)高級(jí)訪問學(xué)者，浙江音樂學(xué)院音樂文化研究院副院長(zhǎng)、學(xué)報(bào)編輯部主任，高教學(xué)會(huì)浙江省期刊分會(huì)理事，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)浙江鋼琴委員會(huì)理事，教育部師范專業(yè)認(rèn)證專家，曾擔(dān)任金鐘獎(jiǎng)?wù)憬≠悈^(qū)鋼琴?zèng)Q賽等國(guó)內(nèi)各類賽事評(píng)委。近年來主持或作為課題組主要成員承擔(dān)課題有：2013年浙江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目；2015年教育部人文社會(huì)科學(xué)青年基金項(xiàng)目；2016年浙江省“專業(yè)音樂院校人才培養(yǎng)模式”教學(xué)改革項(xiàng)目；2018年浙江省重大人文社科項(xiàng)目；2019年浙江省“十三五”重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)教學(xué)示范中心項(xiàng)目；2020年浙江省一流課程“鋼琴表演”；2021年國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目——“中國(guó)器樂表演藝術(shù)研究”。2018年合著出版學(xué)術(shù)著作《西方當(dāng)代音樂創(chuàng)作研究——結(jié)構(gòu)思維與當(dāng)代走向》；2021年出版學(xué)術(shù)著作《亨利·考埃爾創(chuàng)新理論及其作曲實(shí)踐研究》；在《音樂研究》《音樂藝術(shù)》《人民音樂》等核心及重要刊物上發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文。

圖書目錄

序一彭志敏
序二陳鴻鐸
摘要
Abstract
導(dǎo)論
一、選題緣由及意義
二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
三、研究思路與章節(jié)安排
四、研究視角與研究方法
第一章考埃爾創(chuàng)新理論的界定、基礎(chǔ)及形成
第一節(jié) 創(chuàng)新理論的界定和基礎(chǔ)
一、創(chuàng)新理論的界定
二、創(chuàng)新理論的泛音基礎(chǔ)
第二節(jié) 創(chuàng)新理論的形成
一、創(chuàng)新理論形成的時(shí)代背景
二、非音樂方面的影響
三、音樂方面的影響
第二章創(chuàng)新理論的內(nèi)容
第一節(jié) 音簇理論
一、音簇的基本形態(tài)及擴(kuò)展
二、音簇進(jìn)行的方式
第二節(jié) 創(chuàng)新理論之節(jié)奏理論
一、新時(shí)值種類
二、新節(jié)拍形式
三、其他相關(guān)節(jié)奏理論的拓展
第三章音簇理論的實(shí)踐
第一節(jié) 對(duì)音簇調(diào)性作用的運(yùn)用
一、四種基本形態(tài)運(yùn)用中的調(diào)性特征
二、擴(kuò)展形態(tài)運(yùn)用中的調(diào)性特征
第二節(jié) 對(duì)音簇色彩功能的運(yùn)用
一、運(yùn)用于傳統(tǒng)調(diào)性和聲中的色彩作用
二、色彩運(yùn)用變化的基本方式
三、管弦樂中色彩變化的方式
第三節(jié) 音簇運(yùn)用中的織體形態(tài)
一、單聲織體中呈現(xiàn)的形態(tài)
二、主調(diào)織體中呈現(xiàn)的形態(tài)
三、復(fù)調(diào)織體中呈現(xiàn)的形態(tài)
第四章節(jié)奏理論的實(shí)踐
第一節(jié) 時(shí)值
一、新時(shí)值的運(yùn)用
二、“節(jié)奏和聲”
第二節(jié) 節(jié)拍
一、節(jié)拍類型的拓展
二、節(jié)拍的橫向變換
三、節(jié)拍的縱向交錯(cuò)
四、“節(jié)拍和聲”
第三節(jié) 曲式
一、對(duì)傳統(tǒng)曲式原則的創(chuàng)新運(yùn)用
二、彈性曲式
第五章對(duì)考埃爾創(chuàng)新理論的評(píng)價(jià)
第一節(jié) 考埃爾創(chuàng)新理論的影響
一、音簇對(duì)20世紀(jì)新音色的影響
二、節(jié)奏理論的多重影響
三、創(chuàng)新理論對(duì)20世紀(jì)音樂的其他影響
第二節(jié) 對(duì)考埃爾創(chuàng)新理論部分問題的反思
一、音簇定義還有待完善
二、關(guān)于“節(jié)奏和弦”與“節(jié)拍和弦”的實(shí)效性問題
三、“曲式”納入節(jié)奏理論需進(jìn)一步論證
第三節(jié) 考埃爾創(chuàng)新理論承載的音樂思想
一、“世界人民的音樂”之成因
二、“世界人民的音樂”之內(nèi)涵
三、“世界人民的音樂”之實(shí)踐
結(jié)論
附錄一考埃爾生平
附錄二考埃爾主要作品目錄
參考文獻(xiàn)
一、中文參考文獻(xiàn)
二、英文參考文獻(xiàn)
后記