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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)是作者最近兩年來(lái)創(chuàng)作的關(guān)于當(dāng)代劇場(chǎng)和影像藝術(shù)方面的評(píng)論和研究文集的一個(gè)匯總。本書(shū)既有對(duì)當(dāng)下劇場(chǎng)作品和影視作品的評(píng)論，亦有對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作方法的研究觀察，更有來(lái)自前沿藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)的對(duì)話和討論。作者致力于對(duì)公共空間知識(shí)的生產(chǎn)和傳播，文集寫(xiě)作形式多元，話題廣泛，內(nèi)容深入淺出，與現(xiàn)實(shí)生活勾連，與每個(gè)人的觀念勾連，是對(duì)當(dāng)下人們生活的制圖研究。作者試圖以鮮活的語(yǔ)言，犀利的觀點(diǎn)，前沿的理論工具，結(jié)合最新的審美經(jīng)驗(yàn)，帶給讀者具有現(xiàn)場(chǎng)感的評(píng)議。

作者簡(jiǎn)介

　　王音潔，藝術(shù)史博士，策展人，浙江理工大學(xué)服裝學(xué)院表演系副教授。研究領(lǐng)域在哲學(xué)與當(dāng)代劇場(chǎng)和影像的關(guān)系，表演理論，左派批評(píng)理論，女性主義和政治學(xué)等。她關(guān)于劇場(chǎng)性和當(dāng)代影像創(chuàng)作研究的文章發(fā)表于核心期刊和藝術(shù)評(píng)論雜志。作為一個(gè)劇場(chǎng)導(dǎo)演，她創(chuàng)作過(guò)的作品有2013年杭州國(guó)際戲劇節(jié)開(kāi)幕劇場(chǎng)作品《游園·今夢(mèng)》，另有詩(shī)劇《羅曼·馮·恩琴》（2015）等。

圖書(shū)目錄

第一部分從地理電影到地質(zhì)電影
鄉(xiāng)愁與投射——從地理電影到地質(zhì)電影的杭州“新浪潮”電影
后文本時(shí)代的電影——評(píng)電影《你好，李煥英》
弗恩和溫蒂：在路上的女人們——評(píng)《無(wú)依之地》和《溫迪和露西》
說(shuō)出屬于我們自己的“生命謊言”——評(píng)電影《同學(xué)麥娜絲》
如果疼痛只是一句彈幕飄過(guò)——也談《又見(jiàn)奈良》的輕
制造親緣而非親娃：親密感的營(yíng)造——談電視劇《對(duì)你的愛(ài)很美》
弱勢(shì)的美德——2019春節(jié)臺(tái)北觀影記
不，她不是吃醋，她只是不滿足——評(píng)電影《鈦》《犬之力》
第二部分算法時(shí)代的劇場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)
算法時(shí)代的“直言劇場(chǎng)”——論文慧生活舞蹈工作室作品
論“減去文本”的劇場(chǎng)性——俄羅斯話劇《葉甫蓋尼·奧涅金》及劇場(chǎng)性問(wèn)題
小說(shuō)之后的戲劇——評(píng)陸帕話劇《狂人日記》
從《麥克白》到《蜘蛛巢城》——試論莎士比亞戲劇的東方化
生活像是從悲劇里生存下來(lái)的難民——評(píng)話劇《家客》
男人不響，女人沉默——評(píng)話劇《繁花》（第二季）
尋找跨文化交流中的“本地”——評(píng)圖米納斯話劇《浮士德》
被懸置的演出——關(guān)于“場(chǎng)外說(shuō)”談話劇場(chǎng)
第三部分作為事件的對(duì)話
當(dāng)?shù)胤较蚰闾釂?wèn)——田野調(diào)查分享會(huì)
視覺(jué)劇場(chǎng)：身體能量、心靈盆景與“劇場(chǎng)性”
場(chǎng)外說(shuō)Ⅰ藝術(shù)或者不藝術(shù)，在于……——易連&王音潔對(duì)談
無(wú)地的劇場(chǎng)：前衛(wèi)、審查與抵抗