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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書主要收錄三部分內(nèi)容。部分為伍先生1938年《談藝錄》中關(guān)于中國(guó)繪畫研究的內(nèi)容，我們從中可以看到伍先生藝術(shù)美學(xué)思想的一些早期發(fā)端，如他對(duì)中國(guó)繪畫基本原理、基本形式的思考；第二部分為一些隨筆散文，雖篇幅不大，但其中閃爍著珍貴的思想光點(diǎn)，發(fā)人深省。第三部分則是伍先生1986年后零散發(fā)表、尚未結(jié)集的幾篇文章。這些文章較為集中地反映了伍先生晚年在中西比較繪畫研究上的成果，頗有先見，如他在八十年代以沃爾夫林、蘇珊·朗格等人的觀點(diǎn)來(lái)對(duì)中西藝術(shù)之基本問題作出重要闡釋，其思想之洞見和眼光之敏銳，直到現(xiàn)在都還啟發(fā)性。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《中國(guó)繪畫藝術(shù)：伍蠡甫中國(guó)畫研究文集》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

總序
文藝的傾向性
試論距離、歪曲、線條
中國(guó)繪畫的意境
再論中國(guó)繪畫的意境
筆法論——中國(guó)畫的線與均衡
中國(guó)繪畫的線條
故宮讀畫記
關(guān)于顧愷之《畫云臺(tái)山記》
在日本的中國(guó)古畫——從中國(guó)歷代畫跡的命運(yùn)談到現(xiàn)存日本的中國(guó)古畫
畫家與自然
畫外之功
漸江的“以離得合”
墨池影壁敗墻
野禽的“無(wú)人態(tài)”
徐渭《贈(zèng)龍翁師山水》
題畫
比較繪畫的點(diǎn)點(diǎn)滴滴
國(guó)畫之我與西方表現(xiàn)主義之我
蘇珊·朗格的情感形式合一論與中國(guó)繪畫美學(xué)
略論傳統(tǒng)與創(chuàng)新、再現(xiàn)與表現(xiàn)
中國(guó)山水畫的誕生
巴羅克與中國(guó)繪畫藝術(shù)
《談藝錄》原序
編后記