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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　明代宮廷戲曲的編制、演出，始于太宗洪武時(shí)期，迄至南明弘光小朝廷滅亡，前后延續(xù)近三百載，期間雖歷代各有所發(fā)展變化，但均有著較為嚴(yán)格的體制。宮廷戲曲編演與民間不同，除了一些娛樂性內(nèi)容外，還有著較明顯的禮樂特征。因此，宮廷戲曲承應(yīng)與當(dāng)時(shí)的禮制關(guān)系極為緊密。明代宮廷戲曲在作為禮樂的一部分是如何參與對(duì)外交往的，是本書的主要研究?jī)?nèi)容之一。本書關(guān)注的另一個(gè)問題是：明代各個(gè)階段的宮廷戲曲是如何表現(xiàn)、反映當(dāng)時(shí)中國(guó)與其他間的關(guān)系的，為什么會(huì)出現(xiàn)這些現(xiàn)象。明清時(shí)期，中國(guó)經(jīng)歷了從“中國(guó)的中國(guó)”到“亞洲的中國(guó)”再到“世界的中國(guó)”的轉(zhuǎn)變。與歷史文獻(xiàn)以文字、圖片或?qū)嵨锏冗M(jìn)行客觀記錄不同，宮廷戲曲中所呈現(xiàn)出來的天下觀、華夷觀傾向于“天子”意志的主觀表現(xiàn)。本書以時(shí)間為序，對(duì)明代宮廷戲曲及其與外交的關(guān)系進(jìn)行了探賾。洪武至宣德時(shí)期，明代經(jīng)定鼎、靖難、遷都等后政治統(tǒng)治漸趨穩(wěn)定，逐步建立起系統(tǒng)的禮制、樂制和戲曲承應(yīng)制度；正統(tǒng)至隆慶時(shí)期，宮廷戲曲的承應(yīng)漸趨繁榮，其中的一些具有明確的禮樂性質(zhì)，反映了當(dāng)時(shí)的中外交往狀況；萬歷至崇禎時(shí)期，明祚如潰瓜，但崇禎之外的萬歷、天啟兩朝宮廷戲曲承應(yīng)卻呈現(xiàn)出與時(shí)局相左的鼎沸之勢(shì)；南明享祚較短，且與清朝存在政權(quán)上的短暫對(duì)峙和時(shí)間交疊，故本書對(duì)弘光之后的隆武、紹武、永歷時(shí)期暫未探究。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《明代宮廷戲曲與外交研究》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

緒言
一、研究對(duì)象
二、研究現(xiàn)狀概述
三、內(nèi)容與方法
章洪武之奠基
節(jié) 禮樂制度與宮廷戲曲
一、崇雅而未棄俗
二、禮樂機(jī)構(gòu)的賡繼與改革
第二節(jié) 朝貢制度與宮廷戲曲
一、朝貢制度的確立
二、賓禮、嘉禮、吉禮與宮廷戲曲
三、宮廷戲曲中的外交思想
附：《太和正音譜》中的外交
小結(jié)
第二章永樂至宣德時(shí)期
節(jié) 永樂時(shí)期的賡繼與新變
一、樂制、樂章
二、祥瑞與朝貢
三、《永樂大典》所收戲曲、藩王戲曲及其他
第二節(jié) 洪熙、宣德時(shí)期的短暫過渡
小結(jié)
第三章正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期
節(jié) 宮廷禮樂不振
第二節(jié) 宮廷戲曲與南北邊事
小結(jié)
第四章成化時(shí)期
節(jié) 雅樂難振
第二節(jié) 俗樂大興
第三節(jié) 宮廷雜劇與外交的深度融合
一、慶典及月令承應(yīng)戲
二、《祝圣壽萬國(guó)來朝》
三、《奉天命三保下西洋》
四、《英國(guó)公平定安南》與《保國(guó)公安邊破虜》
小結(jié)
第五章弘治、正德時(shí)期
節(jié) 弘治時(shí)期的收束
一、禮樂復(fù)祖憲
二、俗樂被諫止
第二節(jié) 正德時(shí)期的放逸
一、禮樂失墜俗樂騰起
二、減賢與《盛世新聲》
小結(jié)
第六章嘉靖、隆慶時(shí)期
節(jié) “議禮”與禮樂復(fù)興
第二節(jié) 《雍熙樂府》
第三節(jié) 《賀萬壽五龍朝圣》
第四節(jié) 朝鮮使臣筆下的宮廷戲曲
第五節(jié) 隆慶時(shí)期
小結(jié)
第七章萬歷時(shí)期
節(jié) 承應(yīng)機(jī)構(gòu)的變革
一、四齋
二、玉熙官
第二節(jié) 宮廷雜劇與外交的深度融合
一、月令承應(yīng)戲
二、慶典承應(yīng)戲
三、歷史故事戲
四、宗教、雜傳故事戲與外戲
小結(jié)
第八章泰昌、天啟、崇禎、弘光時(shí)期
節(jié) 泰昌、天啟的頹墮沉醉
第二節(jié) 崇禎、弘光禮崩樂壞
一、崇禎積重難返
二、弘光樓塌樂爛
小結(jié)
結(jié)束語
主要參考書目