殷國明文集 小說藝術(shù)的變革與品鑒（第六卷）

第一章走向突破——現(xiàn)代小說中故事結(jié)構(gòu)的變化
第二章新的小說與新的現(xiàn)實(shí)
第三章自我在現(xiàn)代小說藝術(shù)中的變遷
第四章現(xiàn)代小說藝術(shù)思維方式的變革
第五章現(xiàn)代小說藝術(shù)更新的一些美學(xué)特征
第六章現(xiàn)代小說藝術(shù)形態(tài)和語象的流變
第七章現(xiàn)代小說藝術(shù)的危機(jī)和生機(jī)
下編小說藝術(shù)的評(píng)論與鑒賞
之一走向突破：魯迅小說故事系統(tǒng)的美學(xué)特征
之二雜色不雜 雜中有一
——評(píng)王蒙的《雜色》
之三如何闡釋“水落石出”
——再讀王蒙的《活動(dòng)變?nèi)诵巍?br />之四父親呵，父親!
——評(píng)白先勇長篇小說《孽子》
之五都市文學(xué)中的“百感交集”
——試論廣東文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)側(cè)面
之六走向新的藝術(shù)綜合
——1989年《花城》中篇小說概評(píng)
之七新景舊夢
——關(guān)于賈平凹的《白夜》
之八批評(píng)不設(shè)防
——《佛山文藝》小說作品點(diǎn)評(píng)
之九重構(gòu)和結(jié)構(gòu)的雙重可能性
——關(guān)于韓東的《本朝流水》
之十閱讀《吶喊》：如何理解魯迅小說的藝術(shù)創(chuàng)新
之十一閱讀《家》：我們從哪里來？我們到哪里去？小說藝術(shù)的變革與品鑒上編小說藝術(shù)的現(xiàn)在與未來
上編小說藝術(shù)的現(xiàn)在與未來