德國政治戲劇倡導(dǎo)者：皮斯卡托導(dǎo)演藝術(shù)研究

緒論
節(jié) 論題緣起與意義
第二節(jié) 論題研究方法與論述思路
第三節(jié) 相關(guān)研究成果文獻(xiàn)綜述
章 皮斯卡托政治戲劇思想的形成與發(fā)展
節(jié) 皮斯卡托生平
第二節(jié) 魏瑪共和國時期——從藝術(shù)到政治
一、少年時代
二、一戰(zhàn)時期
三、達(dá)達(dá)運(yùn)動及戰(zhàn)后表現(xiàn)主義
四、無產(chǎn)階級劇院及中央劇院
五、三部政治諷刺劇創(chuàng)作
六、人民劇院時期
七、皮斯卡托劇院時期
第三節(jié) 流亡時期——從政治到藝術(shù)
一、蘇維埃時期——政治戲劇新目標(biāo)：反納粹，反法西斯
二、巴黎時期
三、美國十二年——從政治到藝術(shù)
第四節(jié) 重回德國——政治戲劇的回歸
一、初回德國
二、信仰戲劇的提出
三、重回人民劇院——三部文獻(xiàn)戲劇創(chuàng)作
四、回歸政治戲劇
小結(jié)
第二章 政治戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作美學(xué)
節(jié) 敘事戲劇的提出
一、文本結(jié)構(gòu)形式
二、舞臺蒙太奇手段的運(yùn)用
第二節(jié) 文獻(xiàn)紀(jì)實(shí)性
一、現(xiàn)實(shí)性
二、即時性
三、對于文獻(xiàn)資料的整理研究
四、三部文獻(xiàn)戲劇創(chuàng)作
第三節(jié) 宣傳鼓動性
一、革命歌曲及《 歌》作為標(biāo)志性藝術(shù)手段的運(yùn)用
二、演員以革命人物形象面對觀眾直接發(fā)表演講
三、儀式化場面的構(gòu)建
四、標(biāo)語及口號的運(yùn)用
第四節(jié) 客觀化表演
一、平等性原則
二、客觀化原則
三、宣傳教育原則
四、技術(shù)性原則
小結(jié)
第三章 政治戲劇革新性的舞臺創(chuàng)作手段
節(jié) 構(gòu)成主義的功能性舞臺結(jié)構(gòu)
一、早期實(shí)踐——表現(xiàn)主義風(fēng)格
二、構(gòu)成主義的功能性舞臺
三、竹橋的使用
第二節(jié) 革新性舞臺機(jī)械裝置的運(yùn)用