觀之趣：藝術(shù)視覺性問題的思考

上篇：古典主義藝術(shù)的視覺表征
章 古典風(fēng)格的雙重面相
節(jié) 古典范式：文藝復(fù)興藝術(shù)審美之維
第二節(jié) 虛假的古典主義：藝術(shù)發(fā)展的危險(xiǎn)信號(hào)
第三節(jié) 平靜與騷動(dòng)：古典風(fēng)格的雙重面相
第四節(jié) 本章小結(jié)
第二章 樣式主義風(fēng)格及其視覺表征
節(jié) 樣式主義概念辨析
第二節(jié) 浪漫的回旋：重估樣式主義藝術(shù)的審美價(jià)值
第三節(jié) 古典的變形：樣式主義藝術(shù)的視覺表征
第四節(jié) 本章小結(jié)
第三章 圖像的聽覺隱喻與審美張力——16至17世紀(jì)音樂圖像學(xué)研究
節(jié) 圖像的聽覺隱喻
第二節(jié) 自我意識(shí)與身份認(rèn)同
第三節(jié) 情感表現(xiàn)的審美張力
第四節(jié) 本章小結(jié)
第四章 維米爾的視覺策略
節(jié) 專注：劇場(chǎng)性與反劇場(chǎng)性
第二節(jié) 物件：隱喻與象征
第三節(jié) 動(dòng)機(jī)：“丘比特”圖式與再現(xiàn)方式
第四節(jié) 維米爾的視覺策略
第五節(jié) 本章小結(jié)
第五章 傳統(tǒng)與欲望：從大衛(wèi)到德拉克羅瓦
節(jié) 藝術(shù)整體觀和“太公法則”
第二節(jié) 連續(xù)與斷裂：兩種藝術(shù)史發(fā)展觀
第三節(jié)本章 小結(jié)
下篇：現(xiàn)代主義藝術(shù)的視覺實(shí)驗(yàn)
第六章 畢加索的“吉他”主題與變奏創(chuàng)作
節(jié) 何謂變奏
第二節(jié) 變奏創(chuàng)作Ⅰ：藍(lán)色時(shí)期(1901—1904)
第三節(jié) 變奏創(chuàng)作Ⅱ：分析立體主義(1909—1912)
第四節(jié) 變奏創(chuàng)作Ⅲ：綜合立體主義(1912—1915)
第五節(jié) 變奏創(chuàng)作Ⅳ：古典主義時(shí)期(1917—1923)
第六節(jié) 變奏創(chuàng)作V：超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期(1924—1932)
第七節(jié) 本章小結(jié)
第七章 視覺音樂及其視覺性表征
節(jié) 康定斯基與視覺音樂
第二節(jié) 視覺傳媒技術(shù)與觀看模式
第三節(jié) 視覺音樂的視覺性表征
第四節(jié) 本章小結(jié)
第八章 趙無極的抽象抒情與中國藝術(shù)精神
節(jié) 抽象符號(hào)的線性抒情
第二節(jié) 空間意境的結(jié)構(gòu)營造
第三節(jié) 光影時(shí)空的詩性敘事
第四節(jié) 本章小結(jié)
第九章 杜尚的“管道雕塑”
節(jié) 杜尚與《泉》
第二節(jié) 再論“何謂藝術(shù)”
第三節(jié) 藝術(shù)觀念與觀念藝術(shù)
第四節(jié) 媒介的跨界與融合