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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《典型與時(shí)樣——明代宮廷工藝美術(shù)風(fēng)格嬗變》，全書以明代宮廷工藝美術(shù)為主題，關(guān)注宮廷造作與作品風(fēng)格；按時(shí)間線索，從具體藝術(shù)現(xiàn)象出發(fā)，梳理歸納明代宮廷工藝美術(shù)造作制度、藝術(shù)風(fēng)格演變的軌跡，探究明代宮廷工藝美術(shù)史中典型與時(shí)興式樣更替迭代的原因。

作者簡(jiǎn)介

　　李騏芳，女，北京人?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院助理研究員、《藝術(shù)評(píng)論》編輯部編輯。本科畢業(yè)于清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院。碩士至博士就讀于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系，獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位。主要研究方向?yàn)橹袊?guó)工藝美術(shù)斷代史，尤其側(cè)重明代宮廷工藝美術(shù)史和14世紀(jì)至17世紀(jì)中西文化交流研究等。出版譯著《偽造：為什么贗品是我們這個(gè)時(shí)代偉大的藝術(shù)》，并在《裝飾》《故宮學(xué)刊》《榮寶齋》等刊物發(fā)表多篇論文。

圖書目錄

緒論 / 001
一、門類研究概說 / 005
二、跨門類研究概說 / 014
第一章由“官”到“御”的宮廷造作 / 017
第一節(jié) 造作機(jī)構(gòu) / 019
一、家天下的生產(chǎn)：絲綢與陶瓷 / 020
二、物出多門：漆木器、金屬器與玉器 / 062
三、余論 / 073
第二節(jié) 匠作制度 / 080
一、身份：輪班與住坐匠 / 081
二、地位與遷徙 / 088
第三節(jié) 造作規(guī)模與質(zhì)量 / 095
一、規(guī)模 / 095
二、質(zhì)量 / 103
第二章明代各期宮廷工藝美術(shù)及其風(fēng)格特點(diǎn) / 107
第一節(jié) 早期——洪武至宣德 / 109
一、祖制確立 / 109
二、時(shí)代典型 / 130
三、時(shí)代新品與風(fēng)尚 / 146
第二節(jié) 中期——正統(tǒng)至正德 / 152
一、承前啟后 / 152
二、時(shí)代典型 / 168
第三節(jié) 晚期——嘉靖至崇禎 / 199
一、中興與變革 / 199
二、時(shí)代典型 / 210
三、時(shí)代新品與風(fēng)尚 / 242
第三章明代宮廷工藝美術(shù)的裝飾及其影響因素 / 247
第一節(jié) 明人好華采 / 249
一、紋彩的等級(jí)寓意 / 249
二、紋樣的吉祥寓意 / 272
三、表現(xiàn)手法——從含蓄到奔放 / 280
第二節(jié) 多元文化的影響 / 286
一、伊斯蘭文化的影響 / 286
二、佛教與道教的影響 / 311
結(jié)語宗藩入繼與風(fēng)格演變 / 327
附錄一明代宮廷冠服制度改易 / 335
附錄二《策彥入明記之研究》中的明朝賜物清單 / 347
參考文獻(xiàn) / 359
后記 / 381